CHE COSA E’ LA RADIO?.

Presentazione sul tema: "CHE COSA E’ LA RADIO?."— Transcript della presentazione:

1 CHE COSA E’ LA RADIO?

2 POSSIBILI DEFINIZIONI
Finestra sul mondo

3 POSSIBILI DEFINIZIONI
Music Box (scatola sonora)

4 POSSIBILI DEFINIZIONI
Medium caldo (M. McLuhan)

5 POSSIBILI DEFINIZIONI
Tecnologia e forma culturale (R. Williams)

6 POSSIBILI DEFINIZIONI
Spazio e dimensione elettiva (E. Menduni)

7 POSSIBILI DEFINIZIONI
«Tamburo tribale» (M. McLuhan) Spazio mitico (E. Menduni)

8 POSSIBILI DEFINIZIONI
radio come segnale di connessione (ponte radio) radio fatta dalla musica radio fatta dalle parole

9 POSSIBILI DEFINIZIONI
Radio come esperienza reale, virtuale, mediata individuale, sociale, collettiva intima , pubblica, clandestina

10 STORIA DELLA RADIO

11 Radio un medium tra i media: radio, cinema, televisione
Storia della Radio Radio un medium tra i media: radio, cinema, televisione

12 Storia della Radio Relazione tra innovazione scientifica e tecnologica da una parte e pratiche sociali dall’altra:

13 La radio, nel corso del tempo cambia più volte la sua forma culturale
Storia della Radio La radio, nel corso del tempo cambia più volte la sua forma culturale Radiotelegrafia (punto a punto) strumento di comunicazione massa (pubblico) la radio in guerra (...) medium familiare (domestico) medium personale (mobile) D.A.B ed Internet

14 Storia della Radio «Ho in mente un piano che potrebbe fare della radio uno strumento domestico, come il grammofono o il pianoforte. Il ricevitore sarà progettato nella forma di una scatola radiofonica musicale adatta a ricevere diverse lunghezze d’onda che si potranno cambiare a piacimento spingendo un bottone. La scatola musicale avrà un amplificatore e un altoparlante telefonico incorporati al suo interno. Sarà tenuta in salotto e si potrà ascoltare musica, conferenze, concerti.» (David Sarnoff, 1916 –American Marconi Company-)

15 mezzo di comunicazione di massa
Storia della Radio La radio diventa un mezzo di comunicazione di massa

16 - luoghi pubblici (piazze, poi luoghi al chiuso); ingresso nelle case;
Storia della Radio Diffusione del mezzo - luoghi pubblici (piazze, poi luoghi al chiuso); ingresso nelle case; camere; dispositivi portatili (walkman, telefono cellulare…)

17 mezzo diffuso e polverizzato
Storia della Radio La radio è oggi un mezzo diffuso e polverizzato

18 Innovazioni Tecnologiche:
Storia della Radio Innovazioni Tecnologiche: - miniaturizzazione; - digitalizzazione; - convergenza; - interattività

19 necessità di essere connessi (essere anche informati ed aggiornati)
Storia della Radio pratiche sociali necessità di essere connessi (essere anche informati ed aggiornati) processo di commericalizzazione (radio come loisir, piacere; prodotto culturale come prodotto commerciale)

20 REGISTRO SONORO

21 Vista e udito quali territori dei media
Registro Sonoro Vista e udito quali territori dei media - perfezione audiovisiva - culto dell’evidenza - soundscape

22 Ubiquità del suono (non è né parziale né direzionale)
Registro Sonoro Ubiquità del suono (non è né parziale né direzionale) «l’apparecchio musicale non offre più soltanto l’ambiente sonoro, ma crea nuove connessioni tra il corpo e la musica» (E. Menduni)

23 Recupero della tradizione orale
Registro Sonoro Recupero della tradizione orale Formule, sequenze brevi, andamento ritmico, repertorio di frasi fatte, ripetizioni, clichè, espressioni ricorrenti

24 Registro Sonoro Evocazione Si tenta di evocare, suggestionare, suggerire piuttosto che descrivere e spiegare dettagliatamente ed analiticamente

25 Scrittura – distanza dalla parola (pensiero, logos, filosofia)
Registro Sonoro Scrittura – distanza dalla parola (pensiero, logos, filosofia) Oralità secondaria, o di ritorno – coinvolgimento con la parola (sonorità, emozione, estroversione) (W. J. Ong, Oralità e scrittura. Le tecnologie della parola, 1986)

26 Registro Sonoro Terza oralità «la radio attuale è ritmo e flusso, vocale e sonoro, una proposta di ritmizzazione della vita e di intreccio tra sfera personale e sfera pubblica, totalmente priva di immagini: qualcosa di veramente simile ad un’oralità primaria, una rivincita della primaria, una terza oralità che è germogliata, per motivi ancora in parte da decifrare, nella nostra società (…)» (E. Menduni)

27 Registro Sonoro «L’ascolto è centripeto: spinge dentro il mondo. La vista è centrifuga: ti separa dal mondo. La vista ci dà la possibilità di guardare fisso e attentamente a una certa distanza, di stare da parte rispetto al nostro ambiente; il suono al contrario, ci avvolge riversandosi su di noi, sia che lo vogliamo, sia che non lo vogliamo, includendoci, inglobandoci» (S.J. Douglas)

28 Registro Sonoro «I suoni potranno aver perso la loro supremazia sulle immagini nelle società occidentali, ma aiutano ancora a costruire sia il senso del luogo che quello del tempo in una persona: tutta l’esperienza umana è contestualizzata in un paesaggio sonoro ed I suoi confini uditivi possono essere riconosciuti in termini temporali (associando suoni differenti a diverse parti del giorno), personali (associando suoni diversi a persone diverse) e spaziali (associando suoni diversi a spazi diversi» (R. Thorn)

29 Registro Sonoro Musica soprattutto. Il registro sonoro non si esaurisce nel parlato, anzi, la musica e la sua miriade di linguaggi rappresentano la specificità della radio oggi.

30 Musica Classica (colta) e Musica Leggera (popolare)
Registro Sonoro Contrapposizione tra Musica Classica (colta) e Musica Leggera (popolare) Rispecchia la contrapposizione tra Cultura Alta e Cultura Bassa

31 ritmo rullante che fa ballare
Registro Sonoro IL ROCK (Es. Chuck Berry) ritmo rullante che fa ballare

32 Registro Sonoro Radio come rock-medium

33 - formale (informale); - ufficioso (dialettale); - scandito (ritmico)
Registro Sonoro La nuova musica trasforma anche il modo di fare la radio, trasformando anche lo stile del parlato: - formale (informale); - ufficioso (dialettale); - scandito (ritmico) - lento (veloce);

34 La figura del DJ, né annunciatore, né presentatore ma disc-jockey
Registro Sonoro La figura del DJ, né annunciatore, né presentatore ma disc-jockey Alterne vicende USA e Europa

35 IDENTITA’ DELLA RADIO

36 distribuzione (broadcasting) consumo
Identità della Radio Proposta di D. Hendy di analizzare l’identità della radio in base a 4 elementi chiave: proprietà produzione distribuzione (broadcasting) consumo

37 Una dimensione industriale
Identità della Radio Una dimensione industriale - disposizioni legislative - servizi per la radio - produzione - broadcasting

38 Emittenti private o commerciali
Identità della Radio Servizio pubblico Emittenti private o commerciali

39 Radio libera (micro broadcasters, radio comunitaria)
Identità della Radio Radio di Stato Radio underground Radio libera (micro broadcasters, radio comunitaria) Radio di servizio pubblico Radio commerciale

40 Quale è la dimensione specifica della radio?
Identità della Radio Quale è la dimensione specifica della radio? locale? nazionale? internazionale? Qui vi è una differenza tra ambito della produzione e ambito della ricezione

41 La proprietà, e la produzione è sempre più un fenomeno globale
Identità della Radio La proprietà, e la produzione è sempre più un fenomeno globale «per la maggior parte degli ascoltatori, la radio non è quasi mai un mezzo internazionale ma piuttosto nazionale e soprattutto locale»

42 frammentazione delle audience, affollamento attorno ai formati
Identità della Radio deregulation, commercializzazione, pluralizzazione, globalizzazione, frammentazione delle audience, affollamento attorno ai formati

43 IL MONDO DELLA PRODUZIONE
Identità della Radio IL MONDO DELLA PRODUZIONE «l’ingente quantità di produzioni radiofoniche da realizzare, ventiquattro ore al giorno per 365 giorni all’anno, crea una domanda di programmi a cui, nel lungo periodo, si può far fronte soltanto attraverso un modello di produzione seriale onde evitare un uso non remunerativo del tempo, delle risorse e delle energie mentali»

44 tra creatività e prevedibilità “tradurre le idee in suoni”
Identità della Radio La figura del producer tra creatività e prevedibilità “tradurre le idee in suoni” - produrre realtà - produrre storie - produrre attualità

45 struttura della produzione radiofonica minuto per minuto
Identità della Radio CLOCK struttura della produzione radiofonica minuto per minuto

46 FUNZIONI SOCIALI DELLA RADIO

47 Funzioni sociali della Radio
Tra le altre cose la radio risponde a tre tipi di esigenze: connettive identitarie partecipative

48 Funzioni sociali della Radio
Funzioni Connettive Esigenza di connessione – Apparati di connessione La radio permette una modalità di connessione debole «Il suo specifico intento è quello di offrire alle persone, in un continuo bricolage di concetti e di pensieri, il tono ed il ritmo della società a cui queste ritengono di appartenere»

49 Funzioni sociali della Radio
Funzioni Connettive Similitudine tra radio e telefono

50 Funzioni sociali della Radio
Funzioni Connettive Funzione di integrazione sociale mobile e asincrona Svincolamento dai limiti dello spazio e del tempo hic et nunc

51 Funzioni sociali della Radio
Funzioni Identitarie Riconoscimento di una identità, comunità a cui si appartiene o si crede di appartenere e in cui si cerca di rispecchiarsi anche grazie all’ascolto radiofonico

52 Funzioni sociali della Radio
Funzioni Partecipative Inseriti all’interno del flusso sonoro radiofonico, fatto di notizie, di musica, di bollettini, di approfondimenti etc., noi sostanziamo la partecipazione (che può essere più o meno attiva) ad una società, adottando strategie di inclusione ed esclusione

53 Funzioni sociali della Radio
Costruzione della sfera pubblica Radio come antidoto alla realtà Radio e senso di sicurezza Via di fuga dall’isolamento e dalla noia Radio come arena di interazione sociale

54 RADIO «carattere essenzialmente “ibrido” della radio: la facilità con cui si adatta e cambia forma, a volte prendendo spunto dalla forma di altri mass media come la televisione, altre volte mettendo in mostra una schiera di caratteristiche “radiogenetiche” »

55 radio come mediatore culturale?
Con un campo d’azione internazionale si rompono i collegamenti tra culture e luoghi, rendendo le comunità di interesse capaci di superare grandi distanze

56 spinte contraddittorie all’interno della radio
Da una parte il separatismo culturale, che protegge le identità culturali ma porta con se la prospettiva di una esperienza umana sempre più frammentata; dall’altra la globalizzazione che può esporre le culture ad esperienze nuove e positive ma minaccia di ridurre al minimo le differenze culturali.