Studi di popular music Serena Facci a.a

Un modello americano tra XIX e XX secolo: Tin Pan Halley e Broadway Tin Pan Alley era il nome dato a una zona di New York (28° strada,nei pressi di Braodway avanue), dove c’erano diverse case di produzione musicale. Indica, di conseguenza, anche un tipo di canzone, prevalente in quella produzione e comune ai repertori della canzone teatrale usata nei musical di Broadway. I film musicali degli anni Trenta e Quaranta contengono molte canzoni di questo tipo.

A Foggy Day (George e Ira Gerschwin) =ek1KFID0gSc Nice work if you can get it (George e Ira Gerschwin) Fred Astaire, performance con batteria sulle variazioni orchestrali della canzone. =GdKGGyv4a0E

In questo spartito, tratto da un real book, sono indicati i termini Verse (strofa introduttiva in stile recitativo) e Chorus (melodia ritornellata)

Quando la canzone diventa “standard” in genere il Verse non viene più eseguito.

Spartito Chapell, anni Trenta, per pianoforte con tablature per chitarra

La forma più diffusa in questo tipo di repertorio comprende un’introduzione (detta in genere Verse) e un ritornello (detto talvolta Refrain). Il Verse, nelle canzoni per il teatro, è in stile “recitativo”, con un ritmo simile a quello del parlato. Il Refrain è comunemente composto da 32 battute (thirty- two bar form) con una forma AABA, in cui A viene in genere definita Chorus e B Bridge. Altri termini si sono variamente attestati: Verse-Chorus è una forma strofa-ritornello, il Bridge può anche chiamarsi Middle 8 o refrain. L’armonia dagli anni Venti in poi era di tipo jazzistico, con accordi tetradici e il ritmo swingato.

Il refrain di 32 battute Nice work if I can get it (Ira & George Gershwin, 1937 per il film A Damsel in Distress – Una magnifica avventura,con Fred Astaire) Verse:The man who only live for making money Lives a life that isn't necessarily sunny; Likewise the man who works for fame There's no guarantee that time won't erase his name The fact is The only work that really brings enjoyment Is the kind that is for girl and boy meant. Fall in love you won't regret it. That's the best work of all if you can get it. REFREIN A -Chorus (8 bat.): Holding hands at midnight 'Neath a starry sky... nice work if you can get it. And you can get it if you try. A – Chorus: Strolling with the one girl Sighing sigh after sigh. nice work if you can get it. And you can get it if you try. B-bridge (8 bat.): Just imagine someone Waiting at the cottage door. Where two hearts become one... Who could ask for anything more? A -Chorus (8 bat.) Loving one who loves you, And then taking that vow... Nice work if you can get it, And if you get it -- Won't you tell me how?

Musical con musiche di Gershwin, 2012

blues

La forma più “didattica” di blues è basata su un distico AB, accompagnato da una melodia di 12 battute. Il primo verso A è cantato due volte con una melodia simile, ma diversa armonizzazione. Il secondo verso ha melodia differente. Il giro armonico del blues in modo maggiore, più diffuso, è: A: I - I A: IV - I B: V-IV-I-V

Billie Holiday: LONG GONE BLUES A Talk to me baby, tell me what's the matter now (2v) B Are you tryin' to quit me, baby, but you don't know how A I've been your slave ever since I've been your babe (2v) B But before I see you go, I see you in your grave I'm a good girl, but my love is all wrong (2 v) I'm a real good girl but my love is gone

Uno dei primi blues pubblicati e diventato famosissimo: Saint Louis Blues di W.C. Handy (1914), Reg. della Memphis Blue Band di Handy 1922 ( ??) Tra tango e fox trot, In sol maggiore, il si (nota blu) è spesso bemolle, dando al brano.

I hate to see that evening sun go down 2 cause, my baby, hes gone left this town Fellin tomorrow like I feel today 2 Ill pack my truck and make my give-a-way St. louis woman with her diamond ring Pulls that man around by her apron strings 'twern't for powder an' her store-bought hair That man I love would have gone nowhere, nowhere I got the st. louis blues Blues as I can be That man got a heart like a rock cast in the sea Or else he wouldnt have gone so far from me I love my baby like a school boy loves his pie Like a kentucky colonel loves his mint’n rye I love my man till the day I die Billie Holiday, Benny Carter Orchestra1940 Bessy Smith, Louis Armstrong 1920

Film-canzone di Dudlay Murphy: Bessie Smith, St. Louis Blues, Vi è messo in scena un ambiente di povertà, violenza, solitudine e tristezza spesso cantato nei blues. In film come questi quel mondo diventa “icona” del blues urbano e della realtà degli afroamericani. Race records e signore del blues classico: Mamie Smith, Ma Reiny, Bessy Smith, ecc.

A - And I followed her to the station with a suitcase in my hand B - Well, it's hard to tell, it's hard to tell when all your love's in vain All my love's in vain When the train rolled up to the station I looked her in the eye Well, I was lonesome, I felt so lonesome and I could not help but cry All my love's in vain When the train, it left the station with two lights on behind Well, the blue light was my blues and the red light was my mind All my love's in vain “Blues rurale” Robert Johnson Love in vain

Robert Johnson, anche a causa della sua morte prematura, è diventato un “mito”. A questo mito si ispira il film Croassroads, 1986, di Walter Hill, musiche di Ray Cooder, ispirato dall’amicizia di Johnson e Willie Brown, che aiuta un giovane chitarrista nella sua iniziazione al blues. Felling bad blues (Ray Cooder, slide), dopo un significativo colloquio tra Eugene Martone e Willie. Duello finale con un chitarrista rock, impersonato da Steve Vai. Mississippi: Son House, Charly Patton, Robert Johnson.. (Musicisti del Delta ). Dopo le incisioni dei Race Records degli anni Trenta questi musicisti furono “riscoperti” negli anni Sessanta. Più giovani: Muddie Waters registrato da Alan Lomax prima di trasferirsi a Chicago. BB King (Blues e Soul) proviene anche lui dal Mississippi.

Ballade (folk song): In the pines Canto tradizionale rurale degli Appalachi, pubblicato nel 1917, in una versione di 4 versi, da Cecil Sharp ( ), importante folklorista britannico curatore di raccolte di canti popolari in UK e anche in USA, dove cercò le permanenze della musica folk inglese. Alan Lomax nei ‘50 fece un giro inverso (dagli USA all’Europa). Negli anni venti è stata documentata una versione che parla di un incidente alla ferrovia. Negli anni Settanta sono state documentate le numerose varianti. - Versioni di Leadbelly(1895Texas-1949) reg. da John Lomax ( ) – Testo - Versione di Bob Dylan (Carnegie Chapter Hall 1961) Testo Testo - Versione dei Nirvana a MTV unplugged (1990) (David Jeffen, citato da Curt Kobain è il discografico, produttore dei Nirvana). Ultima apparizione live di Cobain. Analizziamo la performace. Judith Marie McCulloh,, In the Pines: The Melodic-Textual Identity of an American Lyric Folksong Cluster. Ph.D. Indiana University, 1970’ Hugh Barker, Trevor Duvall, Musica di plastica. La ricerca dell’autenticità nella musica pop, ISBN, Milano 2009.

Janis Joplin a proposito di Bessie Smith: “ Mi ha mostrato l’aria e come fare per riempirla” (cit. in V. Martorella, Il blues, Einaudi, Torino 2009) Popular song e blues negli anni Sessanta: l’esempio di Janis Joplin Summertime (dall’opera Porgy and Bess, George Gherswin 1935). Live in un concerto a Toronto Verificare anche il ruolo degli strumenti. Pieces of my Hart,(di Jerry Ragovoy e Bert Berns, 1967) live in Germania Dinamiche con il pubblico. TestoTesto Versione di Emma Franklin

FORMA Generalmente la canzone ha una forma strofica. Più elementi strofici possono però combinarsi in una stessa canzone. Esistono casi anche di forme interamente composte o complesse. 2) Il blues da 12 battute (twelve bars blues) con schema AAB. Es. Long gone Blues (B. Holiday) 1)Il modello di 32 battute con schema AABA (chorus, chorus, bridge, chorus), preceduto talvolta da un’introduzione (verse). Es. Nice work if you can get it (I.& G. Gershwin), da Damsl Distress ) Il modello strofa-ritornello. Es. Tu vo’ fa l’americano Le forme più ricorrenti sono : Franco Fabbri, Il suono in cui viviamo, Feltrinelli 4) La ballata monostrofica con una strofa o doppia strofa ripetuta senza ritornelli secondo lo stile di molti canti narrativi delle tradizioni popolari europee. A volte l’ultimo verso di ogni strofa si ripete come un ritornello.