PROFILO BIOGRAFICO Nacque nel 1852 a Reus (Barcellona). Studiò a Reus e a Barcellona, studiando l’opera di Viollet-le-Duc. Nel 1883 inizia la sua prima.

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1 PROFILO BIOGRAFICO Nacque nel 1852 a Reus (Barcellona). Studiò a Reus e a Barcellona, studiando l’opera di Viollet-le-Duc. Nel 1883 inizia la sua prima costruzione, la casa Vincens a Barcellona, in cui già si notano il suo amore per le architetture gotiche per la decorazione, ancor più evidenti nelle successive costruzioni: la Finca Güell, la chiesa della Sagrada Familia e il Palau Güell a Barcellona. Tra il 1898-1900 costruisce a Barcellona la Casa Calvet per la quale l’amministrazione della città conferisce all’architetto il primo premio per il miglior edificio dell’anno. Nel 1900 inizia il villaggio-giardino, per incarico del Conte Güell sulla Montaña Pelada, oggi Park Güell, lasciato incompiuto nel 1914 mentre nel 1904 inizia la ristrutturazione della Casa Battlò, edificio per appartamenti, conclusa nel 1906. Tra il 1905 e il 1910 costruisce la Casa Milà, detta La Pedrera. A partire dal 1914 rifiuta di seguire qualunque progetto in corso per dedicarsi completamente al cantiere della Sagrada Familia. Nel 1926 Gaudì viene travolto da un tram e muore il 10 giugno, in un ospedale di Barcellona. PROFILO BIOGRAFICO Nato a Benimamet (Valencia) nel 1951. Si è laureato in architettura nel 1974 a Valencia, ove ha conseguito anche un diploma post-laurea in urbanistica. Trasferitosi a Zurigo, ha studiato ingegneria presso l’Eth, laureandosi nel 1979; vi si è specializzato nel 1981. Sempre nel 1981 ha aperto il proprio studio professionale a Zurigo (oggi ha sedi anche a Parigi e a Valencia). Da allora nell’arco di una quindicina d’anni l’architetto-ingegnere si è impegnato in quasi duecento tra studi, idee di massima, concorsi e progetti di varia dimensione (dagli interni alle grandi infrastrutture) e in oltre trenta realizzazioni maggiori tra ponti, stazioni, aeroporti, complessi espositivi e sistemazioni urbane. Cattedrale di Notre Dame di Parigi, volte. 9) LA LEGGEREZZA STRUTTURALE TRA NATURA E RAGIONE. Il Gotico e Gaudì, Calatrava, Toyo Ito. a cura di Anna D’Oca Santiago CalatravaAntoni Gaudì

2 Toyo Ito IL GOTICO IN GAUDI’, CALATRAVA E TOYO ITO a cura di Anna D’Oca PROFILO BIOGRAFICO Nato in Giappone nel 1941, Ito si è laureato all'Università di Tokyo nel 1965. Tra il 1965 e il 1969 lavora presso Kiyonori Kikutake Architetto e Associati. Nel 1971 apre il proprio studio professionale, denominato Urban Robot (URBOT) a Tokyo, nome che cambierà nel 1979 in Toyo Ito & Associati. È Membro onorario dell'American Institute of Architects, membro dell’Istituto giapponese di architettura e Professore onorario presso l'University of North London. Cattedrale di Gloucester, volte a ventaglio.

3 Cattedrale di St John the Divine, New York Bce Place Gallery & Heritage Square, Toronto Sagrada Familia, Barcellona Casa Milà, Barcellona Cripta della Colònia Güell Museo della scienza e planetarium, Valencia Sagrada Familia, cantiere, Barcellona

4 House in Nakano, "White U", Tokyoil Museo di Yatsushiro (1991) La Torre dei venti, Egg of Winds Mediateca di Sendai (1995-2001), "O Dome" a Odate (1997). TOD'S Omotesando Building Parigi, Sainte Chapelle

5 1883-1885El Capricho, Comillas (Santander) 1883-1887Finca Güell, Avenidas de Pedralbes 7, Barcellona. 1883-1888Casa Vicens, Calle de Las Carolinas 18-24, Barcellona 1886-1890Palacio Güell, Calle Nou de la Rambla 3-5, Barcellona. 1889.1890Colegio de las Teresinas, Calle Granduxer 85, Barcellona 1898-1900Casa Calvet, Calle Caspe 48, Barcellona. 1898-1915Cripta de la Colonia Güell, Santa Coloma de Cervellò, Barcellona. 1900-1905Villa Bellesguard, Calle de Bellesguard 16, Barcellona. 1900-1914Park Güell, Calle Olot, Barcellona. 1903-1914Catedral de Mallorca, Isola de Maiorca. 1904-1906Casa Battlò, Paseo de Gràcia 43, Barcellona 1906-1910Casa Milà, Paseo de Gràcia 92, Barcellona 1909 Escuelas de la Sagrada Familia, Barcellona. 1883-1926Sagrada Familia, Plaza de la Sagrada Familia, Barcellona 1983-85Deposito delle officine Jaken, Svizzera 1983-90Stazione ferroviaria Stadelhofen di Zurigo, Svizzera 1983-89Nuovo atrio della stazione ferroviaria di Lucerna, Svizzera 1984-85Uffici Henz Ag & Dobi Inter Ag, Svizzera 1984-87Ponte Felipe II-Bach de Roda 1987-92Bce Place Gallery & Heritage Square, Toronto, Canada 1987-92Ponte Alamillo e viadotto La Caruja, Siviglia, Spagna 1987Ponte Pedonale sull’Arno, Firenze 1989Copertura del monastero Muri, Canton d’Argovia, Svizzera 1990Galleria Spitafields, Londra 1991Stadio di Calcio, Reggio Calabria 1991Museo della scienza e planetarium, Valencia, Spagna 1991Cattedrale di St. John the Divine, New York, USA 1991Stazione ferroviaria di Spandau, Berlino 1992Ristrutturazione e ampliamento del Reichstag, Berlino 1995Stadio di Calcio, Marsiglia, Francia 1995Stadio di Calcio, Bilbao, Spagna Cattedrale di Amiens, schizzo Cattedrale di St John the Divine, New York Sagrada Familia, Plaza de la Sagrada Familia, Barcellona Coro Beauvais OPERE PRINCIPALI DI CALATRAVA OPERE PRINCIPALI DI GAUDI’

6 1971 - Casa in alluminio, Kanagawa 1976 - Casa a Nakano, "U bianca", Tokyo 1984 - Capanna Bianca, casa dell’architetto, Tokyo 1986 - Torre dei venti a Yokohama, Kanagawa 1989 - Locanda del birrificio Sapporo, Hokkaido 1991 - Museo municipale di Yatsushiro, Kumamoto 1993 - Museo municipale di Shimosuwa, Nagano 1994 - Casa per anziani a Yatsushiro, Kumamoto 1995 - Stazione dei pompieri di Yatsushiro, Kumamoto 1996 - Teatro lirico di Nagaoka, Niigata 1997 - Centro delle attività della comunità e di cura diurna per gli anziani a Yokohama, Kanagawa 1997 - Cupola O a Odate, Akita 1998 - Municipio di Notsuharu, Oita 1999 - T Hall a Taisha, Shimane 2000 - Parco agricolo a Oita - Padiglione del futuro salubre all’Expo 2000, Hannover 2001 - Progetto per la mediateca di Sendai, Miyagi OPERE PRINCIPALI DI TOYO ITO

7 DESCRIZIONE DELL’OPERA Il monumentale edificiode la Sagrada Familia è l’opera più rappresentativa del suo genio, tanto da convertirsi negli anni in uno dei simboli più famosi di Barcellona. Il tempio votivo della Sagrada Familia porta questo nome perché dedicato a Gesù Cristo e ai suoi genitori terreni, che insieme compongono il modello ideale della famiglia cristiana. Il cantiere della chiesa aprì nel 1883, sul sito di un progetto neogotico precedente e, attenendosi in linea generale al progetto planimetrico del suo predecessore, Gaudì accentua invece con forza la verticalità della costruzione popolandola di alte torri. L’artista catalano dedicò alla costruzione, che doveva incarnare la sintesi del suo pensiero architettonico, tutta l’ultima parte della vita. Si propone di attuare una sintesi spaziale e figurativa del suo immaginario simbolico riempiendo le membrature architettoniche di emblemi, figure di santi, personaggi biblici, flora e fauna catalana. Dopo la morte di Gaudí, nel 1926, i lavori continuarono. Nel 1936, le note e gli appunti originari di Gaudí andarono perduti nel corso di un bombardamento. La costruzione dell’opera riprese nel 1952. Il progetto originario prevedeva tre facciate dedicate alla nascita, crocifissione e risurrezione di Gesù, e 18 torri destinate a rappresentare, oltre alla figura del Cristo, i dodici Apostoli, i quattro Evangelisti, e la Vergine Maria. L’unica facciata ultimata personalmente da Gaudí è quella della Natività, sul lato est mentre quella della Passione ad ovest, con le sue quattro torri, venne portata a termine tra il 1954 e il 1976. I principi della logica costruttiva e della statica dell’edificio sono due: la curva parabolica delle sezioni verticali, che consente lo slancio degli spazi interni verso l’alto, e la conformazione del pilastro, inclinato perché disposto lungo tale curva parabolica e scomposto in più ramificazioni, che sorreggono le volte della chiesa. BIBLIOGRAFIA D’APPROCCIO M. A. CRIPPA, Gaudì, 1852-1926 : dalla natura all'architettura, Milano, 2004. R. GIANNANTONIO, Quattro chiese in Europa, articolo su Oggi e domani, n.1/2, 1999. C. R. FANTONE, Il mondo organico di Gaudí: architetto costruttore, Milano, 1999.

8 DESCRIZIONE DELL’OPERA L’OMBRA DI GAUDI’, RICHIAMI DELLA SAGRADA FAMILIA La costruzione della più grande cattedrale neogotica americana inizia nel 1892 come basilica romanico-bizantina con il progetto di Heins e La Farge ai quali subentra nel 1911 l’architetto neogoticizzante Ralph Adams Cram. Nell’aprile del 1991 il concorso il completamento, per il transetto sud e parte di quello nord. Il concorso per il transetto “ambientale”, al cui interno è previsto un biorifugio, viene vinto da Calatrava che cerca di far rivivere l’impulso gotico e trasmettere la sua energia, utilizzando fino in fondo materiali e idee, ricorrendo a un antico simbolo sacro, l’albero della vita. Di questo archetipo si serve per definire gli elementi di base della composizione: radici-cripta, tronco-supporti verticali, rami-volte, foglie-copertura. Il transetto viene definito da un sistema di membrature organiche in acciaio, granito e pietra, introduce al biorifugio, una serra posta sotto la copertura in acciaio e vetro. BIBLIOGRAFIA D’APPROCCIO S. POLANO, Santiago Calatrava: Opera Completa, Milano, 1996. P. NICOLIN, a cura di, Santiago Calatrava, il folle volo, Quaderni di Lotus 7, Electa (1987). “El Croquis”, n. 38 (1989). “El Croquis”, n. 57 (1992). M. ZARDINI, F. MOTTA, (a cura di), Santiago Calatrava. Libro Segreto, Milano, 1995.

9 BIBLIOGRAFIA D’APPROCCIO M. FUKSAS, Leggero come un origami. L'Espresso, 11 gennaio 2001. T. ITO, Image of architecture in electronic age, in AA.VV. The virtual architecture. Tokyo University Digital Museum, 1997. A. MAFFEI, (a cura di). Toyo Ito. Le opere i progetti gli scritti. Milano, 2001. M. UNALI, Creatività digitale. Disegni di progetto nell'era della dematerializzazione, in C. MEZZETTI, (a cura di). La rappresentazione dell'architettura. Storia, metodi, immagini, Roma, pp. 201-222. DESCRIZIONE DELL’OPERA La costruzione assomiglia ad un gigantesco acquario. Le pareti vetrate filtrano la luce all'interno, che pare invaso da un liquido variamente illuminato dai riflessi che le vetrate, insistentemente elaborate ed eloquentemente sospese e libere, lasciano filtrare all'interno. Qui l'imponente apparato strutturale subisce una metamorfosi inquietante, poiché le colonne composite in tralicci d'acciaio sono piegate lungo l'asse verticale e acquistano una non del tutto inattesa valenza naturalistica. A dispetto della loro conformazione i pilastri interni, se così è lecito dire, creano dei vuoti che tagliano tutto l'edificio e nel liquido luminoso che attraversano mimano la presenza di alghe marine, completando così l'immagine che di sé la costruzione intende comunicare.