MASACCIO Tommaso di ser Giovanni MASACCIO MASACCIO S a n Giovanni Valdarno 1401-Roma 1428.

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2 MASACCIO Tommaso di ser Giovanni MASACCIO MASACCIO S a n Giovanni Valdarno 1401-Roma 1428

3 Formazione:sulle opere di Giotto + viaggio a Roma.( sembra lavori nella bottega di Masolino da Panicale) Elabora un nuovo linguaggio pittorico basato sull’utilizzo della prospettiva brunelleschiana e il recupero della cultura classica (realismo e chiaroscuro) Giunge a Firenze nel 1417

4 CONTESTO ARTISTICO Firenze :1417 Primi contatti con: Donatello Nanni di Banco 1410-15 Firenze per Orsanmichele

5 Crocifisso ligneo di DONATELLO in S.Croce Firenze

6 Crocifisso ligneo di BRUNELLESCHI

7 Masaccio S.Anna,la Madonna col bambino e angeli 1424-25 Con Masolino da Panicale Firenze Uffizi

8 POLITTICO DI PISA La crocifissione 1426 77 64 Napoli,Gallerie di Capodimonte Fondo dorato esalta la tridimensionalità dei personaggi

9 Particolare della MADDALENA

10 MADONNA IN TRONO COL BAMBINO E QUATTRO ANGELI 135 73 1426 LONDRA,National Gallery OMBRA PORTATA Aureola in prospettiva Strumenti in prospettiva

11 LA TRINITA’ 1427 667 317 Affresco in S.Maria Novella Costruzione rigorosamente prospettica con vista dal basso secondo la posizione dello spettatore LO

12 LA CAPPELLA BRANCACCI Affresco FIRENZE, S.MARIA DEL CARMINE MASOLINO E MASACCIO 1424

13 Committenza e breve storia 1424 Felice Brancacci incarica Masolino da Panicale per la decorazione Nel settembre del 1425 Masolino parte per l’Ungheria il lavoro resta nelle mani di Masaccio suo allievo NEL 1428 anche Masaccio interrompe i lavori per recarsi a Roma dove MUORE poco dopo Esiliato F.Brancacci perché antimediceo- Gli affreschi saranno terminati nel 1481-85 da Filippino Lippi. Tema : storie di S. Pietro Più due raffigurazioni di episodi biblici: La scena del peccato originale e la cacciata dal Paradiso

14 Masolino da Panicale ADAMO ED EVA prima del peccato Lato sinistro della Cappella Figure esili,allungate, ma prive di umana concretezza Fondo dal colore uniforme I piedi sono come sospesi Non ci sono ombre portate I corpi sembrano brillare di luce propria I volti sono delicati ma inespressivi Il serpente tentatore dal volto umanizzato Sembrano usciti da una fiaba cortese

15 ADAMO ED EVA DI MASACCIO Prima del restauro Stanno camminando Dramma nelle espressioni Ombre portate a terra

16 Le figure di Masaccio sono reali, concrete Deformate dalla pena e dalla vergogna (gesti) Ombreggiate e saldamente poggianti al suolo Le anatomie evidenziano lo studio di opere classiche come il Torso del Belvedere (I sec.a. C) per la figura di Adamo e la Venere dei Medici (IV sec. a.C. per la posa

17 RIGOROSA COSTRUZIONE SPAZIALE EDIFICI E PAESAGGIO N PROSPETTIVA USO SAPIENTE DELLA LUCE E DELL’OMBRA CRISTO AL CENTRO SIMULTANEITÀ DELLE AZIONI IL TRIBUTO

18 Dal gesto imperativo del Cristo dipende ogni azione

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21 Pietro paga il gabelliere, per entrare nel tempio di Cafarnao

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