Modulazione di frequenza

Presentazione sul tema: "Modulazione di frequenza"— Transcript della presentazione:

1 Modulazione di frequenza
Lezione 18 Modulazione di frequenza Programmazione timbrica - Prof. Luca A. Ludovico

2 Introduzione Una modulazione è l’alterazione dell’ampiezza, della frequenza o della fase di un oscillatore provocata da un altro segnale. L’oscillatore modulato viene detto portante (carrier), l’oscillatore che modula viene detto modulante (modulator). In generale, la modulazione comporta la comparsa di nuove frequenze che si aggiungono – o talvolta sostituiscono - allo spettro della portante. Tali frequenze vengono dette laterali, perché appaiono in modo simmetrico sopra e sotto la frequenza della portante. Se l’oscillatore modulante agisce sul parametro di frequenza del segnale portante, ha luogo la modulazione di frequenza. Programmazione timbrica - Prof. Luca A. Ludovico Modulazione di frequenza

3 Modulazione di frequenza
Scegliendo due segnali sinusoidali, se l’ampiezza del segnale modulante è 0 non si verifica modulazione e rimane solo l’oscillazione della portante. Aumentando l’ampiezza della modulante si amplifica il periodico effetto di deviazione verso il grave e verso l’acuto della frequenza della portante. Il massimo mutamento nella frequenza del segnale portante è detto deviazione di picco (peak frequency deviation) e si misura in hertz. Ap fp Am fm oscil + oscil Programmazione timbrica - Prof. Luca A. Ludovico Modulazione di frequenza

4 Generazione di bande laterali
Mentre con la modulazione ad anello e di ampiezza da due segnali sinusoidali puri si ottiene una coppia di frequenze laterali, con la modulazione di frequenza si ottengono virtualmente infinite coppie. Nel caso di due segnali sinusoidali di frequenza fm = 3 Hz e fp = 1000 Hz le bande laterali che compaiono sono: fp - fm = 997 Hz fp + fm = 1003 Hz fp - 2fm = 994 Hz fp + 2fm = 1006 Hz fp - 3fm = 991 Hz fp + 3fm = 1009 Hz … … Programmazione timbrica - Prof. Luca A. Ludovico Modulazione di frequenza

5 FM con modulante LFO: effetto di vibrato
In analogia con la sintesi AM, dove l’utilizzo di un Low Frequency Oscillator come segnale modulante produceva l’effetto di tremolo, in questo caso si genera un effetto di vibrato. Si pensi al dito del violinista che blocca la corda. L’ampiezza della sinusoide modulante determina la deviazione di picco, la frequenza della sinusoide modulante determina la periodicità con cui avviene il ciclo di deviazione. Per quanto riguarda l’ampiezza, in termini musicali è più corretto definirla in valore percentuale che assoluto: si pensi a quanto è differente la percezione di 2 Hz su un La a 220 Hz (circa 0.9%) rispetto a un La a 880 Hz (circa 0.23%). Esempio: kvibr oscili 2, 3 Si noti che per il risultato è sufficiente una variabile di controllo. Programmazione timbrica - Prof. Luca A. Ludovico Modulazione di frequenza

6 Indice di modulazione Teoricamente sono sempre presenti tutte le frequenze somma e differenza fino all’infinito, ma per essere percepite esse devono avere un’ampiezza sufficiente. Il numero di bande udibili dipende dall’indice di modulazione M, definito come la deviazione di picco D diviso la frequenza della modulante fm : M = D / fm e quindi D = M ∙ fm Si nota che M cresce all’aumentare di D e al diminuire di fm. Come caso particolare, M = 1 se D = fm Programmazione timbrica - Prof. Luca A. Ludovico Modulazione di frequenza

7 Indice di modulazione e larghezza di banda
Indice di modulazione M = D / fm Empiricamente si nota che al crescere di M aumenta il numero di bande udibili, sottraendo energia alla portante (e alle frequenze laterali più prossime) per distribuirla alle estremità. Regole di calcolo approssimative: il numero di coppie che hanno più di 1/100 dell’ampiezza della portante (ossia tra 0 e -40dB) è approssimativamente M + 1 [De Poli, 1983] la larghezza di banda totale è circa 2 ∙ (D + fm) [Chowning, 1973] Programmazione timbrica - Prof. Luca A. Ludovico Modulazione di frequenza

8 Indice di modulazione e larghezza di banda
Variazione dello spettro in funzione di M = D / fm, con D variabile e fm costante. In accordo con le regole empiriche, la larghezza di banda totale, pari circa a 2 ∙ (D + fm), al crescere di M – quindi anche di D - va via via aumentando. Variazione dello spettro in funzione di M = D / fm, con D costante e fm variabile. La larghezza di banda totale, pari circa a 2 ∙ (D + fm), al crescere di M (e quindi al decrescere di fm) va via via diminuendo. Programmazione timbrica - Prof. Luca A. Ludovico Modulazione di frequenza

9 Osservazione Creando una serie teoricamente infinita di bande laterali, questa tecnica permette con due soli oscillatori di creare timbri molto ricchi. Cosa succede quando somme e differenze comportano la creazione di frequenze cui è associata un’ampiezza percepibile, ma il cui valore è negativo, o supera il massimo valore di frequenza ricostruibile a una data frequenza di campionamento? Si ha il fenomeno della riflessione (foldover), che comporta un ribaltamento simmetrico delle frequenze in questione rispetto al valore limite scavalcato. Le frequenze «riflesse» si miscelano con quelle non riflesse, arricchendo ulteriormente il timbro. Tali componenti sono però in controfase, quindi in caso di sovrapposizione si annullano parzialmente. Programmazione timbrica - Prof. Luca A. Ludovico Modulazione di frequenza

10 Foldover rispetto alla frequenza di Nyquist
Si ipotizzi che sr = 10 kHz, e una delle frequenze somma risultanti sia flat = 7 kHz. Poiché fNyq = 5 kHz, la frequenza viene ribaltata simmetricamente nell’intervallo [ ] e quindi diventa un alias a 3 kHz, in controfase rispetto all’originale. Programmazione timbrica - Prof. Luca A. Ludovico Modulazione di frequenza

11 Esempio e commenti Modulazione di frequenza con 2 segnali sinusoidali, effettuata specificando (nello score) frequenza e ampiezza di portante e modulante, e in alternativa frequenza e ampiezza della portante + frequenza della modulante e indice di modulazione: → 18_01_fm.csd Score ; fmod Amod fpor Apor i i i i Nei primi 3 suoni si avverte glissando ascendente/discendente: perché? Il quarto suono contiene un’evidente variazione timbrica. Programmazione timbrica - Prof. Luca A. Ludovico Modulazione di frequenza

12 Esempio Nel seguente esempio viene fatto variare linearmente l’indice di modulazione all’interno dell’emissione di ciascun evento sonoro. La variazione lo porta da 0 (nessuna modulazione) a un valore massimo legato all’ampiezza della modulante specificata nello score. A seconda della deviazione di picco e della frequenza della portante, a un certo punto si avvertono gli effetti di foldover, fino alla completa distorsione del timbro iniziale. Esempio: → 18_02_indice_modulaz.csd Programmazione timbrica - Prof. Luca A. Ludovico Modulazione di frequenza

13 FM tramite opcode: foscil e foscili
La modulazione di frequenza con oscillatori può essere ottenuta anche attraverso gli appositi opcode foscil e foscili (interpolazione lineare). Sintassi: ares foscil xamp, kcps, xcar, xmod, kndx, ifn [, iphs], ove xamp è l’ampiezza kcps è la frequenza nominale xcar è il fattore moltiplicativo da applicare a kcps per ottenere la frequenza della portante xmod è il fattore moltiplicativo da applicare a kcps per ottenere la frequenza della modulante kndx è l’indice di modulazione ifn (obbligatorio) è l’indice di una tabella, che normalmente contiene un ciclo di sinusoide pura Esempio: → 18_03_foscili.csd Programmazione timbrica - Prof. Luca A. Ludovico Modulazione di frequenza

14 Commenti sui moltiplicatori
Sintassi: ares foscil xamp, kcps, xcar, xmod, kndx, ifn [, iphs], ove kcps è la frequenza nominale, xcar è il fattore moltiplicativo da applicare a kcps per ottenere la frequenza della portante e xmod è il fattore moltiplicativo da applicare a kcps per ottenere la frequenza della modulante. Quindi, per avere fp = 200 Hz e fm = 350 Hz, si possono assegnare indifferentemente i seguenti valori: kcps = 1, xcar = 200, xmod = 350: non si sfrutta la frequenza nominale kcps = 50, xcar = 4, xmod = 7: la frequenza nominale è il MCD tra le frequenze di portante e modulante kcps = 200, xcar = 1, xmod = 1,75: si evidenzia il rapporto di frequenza tra portante e modulante, il che aumenta la leggibilità in merito alla formazione di famiglie spettrali (vedi prossima slide) Programmazione timbrica - Prof. Luca A. Ludovico Modulazione di frequenza

15 Famiglie spettrali Se il Massimo Comun Divisore tra frequenza portante e modulante corrisponde a una frequenza udibile, il suono risultante ha spettro armonico e la frequenza fondamentale apparente del suono risultante è proprio il MCD. Si parla di frequenza apparente perché potrebbe anche mancare dallo spettro, ma l’orecchio la ricostruirebbe in presenza di un numero adeguato di armoniche (sempre che non manchino troppe armoniche di ordine basso). Un esempio è fp = 250 Hz, fm = 350 Hz, viene percepita ffond = MCD = 50 Hz ma nello spettro non c’è. Se non esiste MCD, come nel caso di numeri primi tra loro, o esiste ma cade al di fuori della banda audio (indicativamente MCD < 20), lo spettro risultante è inarmonico. Programmazione timbrica - Prof. Luca A. Ludovico Modulazione di frequenza

16 Famiglie spettrali: casi particolari
Se fm = fp sono presenti tutte le armoniche. Esempio: fp = 100 Hz, fm = 100 Hz, ffond = MCD = 100 Hz Bande laterali: fp - fm = 0 Hz fp + fm = 200 Hz fp - 2fm = -100 Hz (cioè 100 Hz in c.f.) fp + 2fm = 300 Hz fp - 3fm = -200 Hz (cioè 200 Hz in c.f.) fp + 3fm = 400 Hz … … Se fm = 2 ∙ fp sono presenti solo le armoniche dispari. Esempio: fp = 100 Hz, fm = 200 Hz, ffond = MCD = 100 Hz Bande laterali: fp - fm = -100 Hz (cioè 100 Hz in c.f.) fp + fm = 300 Hz fp - 2fm = -300 Hz (cioè 300 Hz in c.f.) fp + 2fm = 500 Hz fp - 3fm = -500 Hz (cioè 500 Hz in c.f.) fp + 3fm = 700 Hz … … Programmazione timbrica - Prof. Luca A. Ludovico Modulazione di frequenza

17 Famiglie spettrali: casi particolari
Se fm = (11/35) fp ? Esempio: fp = 550 Hz, fm = 700 Hz, ffond = MCD = 50 Hz Bande laterali: fp - fm = -150 Hz fp + fm = 1250 Hz fp - 2fm = -850 Hz fp + 2fm = 1950 Hz fp - 3fm = Hz fp + 3fm = 2650 Hz fp - 4fm = Hz fp + 4fm = 3350 Hz … … Anche se la fondamentale percepita dovrebbe essere a 50 Hz, mancando troppe armoniche di ordine basso (la II, dalla IV alla XVII, ecc.) si avverte un accordo e non un singolo suono a spettro armonico. Per ottenere uno spettro inarmonico, si scelgono numeri primi tra loro o con MCD < 20. Esempi: → 18_04_famiglie_spettrali.csd Programmazione timbrica - Prof. Luca A. Ludovico Modulazione di frequenza

18 FM con portanti e con modulanti multiple
Costruendo uno strumento FM basato su un singolo oscillatore che modula contemporaneamente n oscillatori portanti, ciascuno con una propria ampiezza e frequenza, si genera un suono dallo spettro molto più complesso. I parametri possono inoltre variare nel tempo. Analogamente, è possibile costruire strumenti FM complessi in cui n oscillatori, con inviluppi d’indice di modulazione differenti, modulano un singolo oscillatore portante con inviluppo d’ampiezza indipendente. La complessità dello spettro è legata all’indice di modulazione: se l’indice aumenta, aumenta la larghezza di banda dello spettro. Esempio: → 18_05_nport_1mod.csd Programmazione timbrica - Prof. Luca A. Ludovico Modulazione di frequenza

19 Comunicazioni radio FM
Nelle comunicazioni radio, la FM consiste nel modulare la frequenza del segnale radio che si intende utilizzare per la trasmissione (detto portante) in maniera proporzionale all'ampiezza del segnale che si intende trasmettere. Rispetto alla modulazione di ampiezza, ha il vantaggio di essere molto meno sensibile ai disturbi e di permettere una trasmissione di miglior qualità. Ha inoltre un'efficienza energetica molto maggiore, dato che la potenza del segnale modulato FM è esclusivamente quella della portante: il segnale di informazione cioè non richiede potenza aggiuntiva per essere trasmesso. Il difetto principale è la necessità di circuiti molto più complessi, sia per la generazione del segnale da trasmettere che per la sua ricezione. Attualmente la tecnologia è evoluta al punto che la FM ha soppiantato la AM nelle comunicazioni radio. Programmazione timbrica - Prof. Luca A. Ludovico Modulazione d'ampiezza e ad anello

20 Simulazione di suoni strumentali
Fin dai primordi dell’utilizzazione della FM in campo musicale, se ne è apprezzata la caratteristica di poter ottenere suoni complessi (con timbri molto ricchi) partendo da un numero esiguo di oscillatori. Ad esempio, John Chowning (Stanford University) nei primi anni ‘50 ottenne con 2 oscillatori un timbro che in sintesi additiva ne avrebbe richiesti 50. Il sistema fu brevettato e utilizzato da Yamaha per costruire i primi sintetizzatori in FM, tra cui il GS1, e il celeberrimo DX7 del 1983. Programmazione timbrica - Prof. Luca A. Ludovico Modulazione di frequenza

21 Simulazione di suoni strumentali
Programmazione timbrica - Prof. Luca A. Ludovico Modulazione di frequenza

22 Simulazione di suoni strumentali
Simulazione del timbro di clarinetto: questo strumento produce quasi esclusivamente armoniche dispari. Lo si può ottenere in FM con una modulante la cui frequenza sia il doppio di quella della portante. Un clarinetto in FM leggermente più complesso è mostrato nell’esempio → 18_06_clarinet.csd, in cui si fa uso della GEN05 (segmenti di esponenziale) per ottenere gli inviluppi di ampiezza e dell’indice all’interno di tabelle. Programmazione timbrica - Prof. Luca A. Ludovico Modulazione di frequenza

23 Simulazione di suoni strumentali
Simulazione del timbro degli ottoni: i suoni prodotti da tromba, corno e trombone iniziano con un suono puro (sinusoide) per evolvere poi rapidamente verso un spettro complesso. Questo effetto si può simulare iniziando con un indice di modulazione nullo e incrementandolo rapidamente fino al valore soglia durante l’attacco, per poi farlo decrescere a 0. L’effetto può essere migliorato introducendo una «incertezza» nella frequenza in fase di attacco. L’esempio → 18_07_trumpet.csd mostra l’implementazione di Alex Hofmann (rivista da Ludovico) del modello di John Chowning. Programmazione timbrica - Prof. Luca A. Ludovico Modulazione di frequenza

24 Simulazione di suoni strumentali
Simulazione del timbro di strumenti a intonazione indeterminata (campane, gong, piatti): si introduce un rapporto irrazionale tra le frequenze di portante e modulante, generando uno spettro inarmonico. Nell’esempio → 18_08_bell.csd si utilizza lo stesso instrument block di → 18_07_trumpet.csd ma con alcuni parametri differenti (evidenziati a commento del codice). Programmazione timbrica - Prof. Luca A. Ludovico Modulazione di frequenza