Ombre e riflessioni in tempo reale

Presentazione sul tema: "Ombre e riflessioni in tempo reale"— Transcript della presentazione:

1 Ombre e riflessioni in tempo reale
Corso di Programmazione Grafica per il Tempo Reale Ombre e riflessioni in tempo reale Daniele Marini Parzialmente tratte de: Haines-Möller

2 Perchè Dare maggiore realismo Creare ”un’atmosfera” Blade of Darkness
Neverwinter Nights

3 Cosa si ottiene Più indizi per comprendere la profondità e la forma
Più facile l’orientamento

4 Definizioni Sorgenti di luce Creatori d’ombra, ricevitori d’ombra
Sorgente Creatore e ricevitore Creatore Ricevitore

5 Tipologie Tipi di sorgenti Point light ombra area light ombra penombra

6 Ombre nette, ombre sfumate (penombre)

7 Come considerare le ombre
Come oggetti separati (l’ombra di Peter Pan) Come volumi di spazio buio Come posizioni da cui la luce di una sorgente non è visibile Notare che sono in ombra facce rivolte in senso opposto alla sorgente

8 Ombre piane Un oggetto proietta un’ombra su una superficie piana
Il meccanismo è simile a una proiezione prospettica: si tratta di individuare la matrice di proiezione

9 Proiezione dell’ombra
y l v y=0 p ombra Matrice di proiezione:

10 Proiezione su un piano qualsiasi
Equazione del piano: Equazione del punto proiettato v n p Matrice di proiezione

11 Memorizzare ombre pre-computate in texture

12 Due algoritmi principali per geometrie qualsiasi
Shadow mapping e shadow volumes Considera un volume buio, è il più diffuso e implementato hardware Lavora in tempo reale… Shadow mapping è usato dal software renderman della Pixar Calcola il rendering a partire dalla sorgente (il bianco indica punti più lontani, il nero più vicini)

13 Profondità di memorizzata
Shadow Map Quando si calcola il rendering, controlla il punto osservato rispetto allo shadow buffer Se la profondità del punto è maggiore (epsilon) del valore di shadow buffer l’oggetto è in ombra. Per ogni pixel compara distanza da luce di con Profondità di memorizzata In shadow map shadow depth map

14 Risultato

15 Shadow volumes Crea porzioni di volume in ombra da ciasun poligono illuminato (triangolo) Ciascun traingolo crea 3 quadrilateri semi-infiniti proiettati Quelli rivolti verso l’ossrvatore sono frontfacing, gli altri backfacing

16 Come funziona Per testare un punto incrementa un contatore ogni volta che attraversi un lato frontafcing della piramide ombra e decrementa quando atraversi un backfacing Se il contatore è maggiore di zero allora il pixel è in ombra backfacing frontfacing

17 Shadow volume usa stencil buffer
È un altro buffer di OGL in genere 8 bit per pixel Quando si calcola rendering con stencil buffer si possono eseguire somme, sottrazioni etc. L’immagine ottenuta si può usare come maschera per le fasi successive di rendering Stencil Buffer Mask Rendered image result

18 Come si implementa shadow volumes con stencil buffer
4 passi [Heidmann91]: 1st Passo: rendi la scena con solo la luce ambiente Inibisci l’aggiornamento dello Z-buffer e la scrittura nel color buffer (disegna solo nello stencil). 2nd passo: rendi nello stencil buffer i poligoni frontfacing rispetto allo shadow volume, incrementa il contatore. 3rd passo: rendi nello stencil buffer i poligoni backfacing rispetto allo shadow volume, decrementa il contatore. 4th passo: rendi le luci diffusive e speculari con lo stencil buffer a 0.

19 Image courtesy of NVIDIA Inc.
Esempio Image courtesy of NVIDIA Inc.

20 Unire più volumi ombra Uno spigolo condiviso da due poligoni che ostacolano la luce crea quadrilateri che sono simultaneamente front e backfacing Questo spigolo interno genera 2 quadrilateri che si annullano

21 Cercare gli spigoli di bordo (silhouette)
Dalla sorgente le ombre proiettate da spigoli interni non contribuiscono allo shadow volume. Trovare gli spigoli della silhouette elimina molti quadrilateri di shadow volume inutili.

22 Screen space Con la disponibilità di pixel shader sono nati algoritmi che operano sul piano immagine. Screen space ambient occlusion (SSAO) può essere eseguito nella GPU. Per ogni pixel si valuta il livello di occlusione interrogando il buffer di profondità

23 Screen space Ambient Occlusion
Il grado di occlusione viene valutato calcolando la differenza di profondità del pixel con un pixel scelto casualmente Si usa un kernel ruotato in modo casuale per scegliere il pixel di comparazione Gli artefatti vengono eliminati con un antialiasing

24 Screen space Ambient Occlusion
E’ molto efficace per generare self shadows La complessità dipende solo dalla dimensione dell’immagine generata

25 Z-buffer Ambient Occlusion
Una copia dello z-buffer viene clampata, sfumata e sottratta dallo z-buffer Si genera così una mappa di differenze La mappa di differenze può esser ulteriormente clampata e e scalata per controllare la intensità dell’ombra

26 Z-buffer Ambient Occlusion
Nell’ultimo passo si sottrae la mappa così generata dalla immagine E’ indipendente dal numero di poligoni, molto veloce Adatto per self shadows

27 Riflessioni piane Le riflessioni si possono simulare con environment mapping Non è adatto per superfici piane Anche la riflessione piana (specchio piano) aiuta a capire la scena e le forme, accresce il realismo Basato sulla legge della riflessione speculare: L’angolo di incidenza è uguale all’angolo di riflessione

28 Riflessioni piane Poniamo il piano in z=0
Applichiamo la trasformazione glScalef(1,1,-1); Il risultato: z

29 Riflessioni piane Nel calcolo delle ombre il backfacing diventa frontfacing! Anche le luci devoono venire riflesse È necessario applicare il clipping (si usa lo stencil buffer) Esempio di clipping:

30 Planar reflections Come funziona il rendering?
1) metti nello stencil buffer i poligoni del piano di base 2) calcola il modello scalato con (1,1,-1), ma mascheralo con lo stencil buffer 3) rendi il piano di base (semi-trasparente) 4) rendi il modello non trasformato con la scala

31 Esempio Invece del trucco della trasformazione di scala si puà riflettere la posizione di camera e la direzione del piano Quindi rendere l’immagine riflessa da quella camera