Il COLORE

Il disco cromatico a dodici parti di Itten

Colori primari Colori secondari Colori terziari Contrasto di colori tra colori complementari

I sette contrasti di colore: 1. Contrasto di colori puri 2. Contrasto di chiaro e scuro 3. Contrasto di freddo e caldo 4. Contrasto dei complementari 5. Contrasto di simultaneità 6. Contrasto di qualità 7. Contrasto di quantità

1. Contrasto di colori puri

2. Contrasto di chiaro e scuro

Chiaroscuro cromatico: Poniamo accanto la gamma dei dodici toni successivi di grigio dal bianco al nero e le serie parallele dei dodici colori puri del disco cromatico, facendo si che i loro valori luminosi corrispondano sempre alle gradazioni tonali dei grigi. Ne risulta che il giallo puro è posto sulle linea della terza casella del grigio, l'arancio della quinta, il rosso della sesta il blu dell'ottava, il viola della decima.

3. Contrasto di freddo e caldo

4. Contrasto dei complementari Sono complementari tra loro un primario e il secondario composto dagli altri due primari e comunque tutti i colori che si trovano opposti nel cerchio cromatico

5. Contrasto di simultaneità Contrasto di simultaneità è il fenomeno per cui il nostro occhio, sottoposto ad un dato colore, ne esige contemporaneamente, cioè simultaneamente, il complementare, e non ricevendolo se lo rappresenta da sé. Il fenomeno prova che per l'armonia cromatica è essenziale il rispetto della legge dei complementari. Il colore prodotto simultaneamente esiste solo nella percezione cromatica del riguardante, e non nella realtà esterna, come dimostra il fatto che esso non può essere fotografato. Il contrasto di simultaneità è presumibilmente all'origine del contrasto di successione: ogni colore produce simultaneamente il proprio contrario. Istruzioni Osservare un quadrato coprendo gli altri per evitare interferenze e guardarlo da distanza il più possibile ravvicinata. Gli effetti risultano tanto più forti quanto più a lungo dura l'osservazione.

6. Contrasto di qualità Per qualità cromatica si intende il grado di purezza, ovvero di saturazione dei colori. Il contrasto di qualità è quindi il contrasto tra colori intensi, luminosi ed altri smorti, offuscati. I colori del prisma, prodotti per rifrazione della luce bianca, posseggono il massimo grado di saturazione e di luminosità.

giallo:viola = 9:3=3:1= 3/4:1/4 arancio:blu = 8:4=2:1= 2/3:1/3 7. Contrasto di quantità Due fattori determinano l'effetto di un colore: la sua intensità e, in secondo luogo , le dimensioni del campo colorato. È impossibile stabilire una scala esatta. Secondo Goethe i valori reciproci di luminosità sarebbero i seguenti: Giallo 9 Arancio 8 Rosso 6 Viola 3 Blu 4 Verde 6 E questi sarebbero i valori delle coppie di complementari: giallo:viola = 9:3=3:1= 3/4:1/4 arancio:blu = 8:4=2:1= 2/3:1/3 rosso:verde = 6:6=1:1= 1/2:1/2

Stella cromatica a dodici parti Rappresenta le gradazioni dei colori primari, secondari e terziari tagliati col bianco verso il centro della stella e col nero verso l’estremità.

Prospetti della sfera cromatica Sezione orizzontale e verticale della sfera

La sfera dei colori offre la possibilità di rappresentare i seguenti stati di colore: 2. Le loro combinazioni col bianco e col nero sulle zone di luminosità della superficie sferica 1. I colori puri sulla fascia equatoriale 3. I composti di ugual tono derivanti da coppie di complementari, sulle zone orizzontali 4. Le gradazioni tonali derivanti dalla combinazione di due complementari, verso il chiaro e verso lo scuro, sulle sezioni verticali

La figura rappresenta le principali direzioni da seguire per accordare fra di loro due colori opposti.

ACCORDI CROMATICI Gli accordi cromatici a due corrispondono ai colori complementari, cioè i colori che sono diametralmente opposti nel disco cromatico Schemi di accordi cromatici a tre Schemi di accordi cromatici a quattro Schema di un accordo armonico a sei nella sfera cromatica

FORMA E COLORE Con la "teoria espressiva del colore" si tenta la dimostrazione delle possibilità espressive dei colori. Ma come i colori, anche le singole forme hanno specifici valori espressivi che sono allo stesso tempo di natura sensibile e concettuale. In un'opera d'arte i caratteri espressivi della forma e del colore dovrebbero essere come sincronizzati, cioè gli effetti formali e quelli cromatici dovrebbero potenziarsi reciprocamente.

EFFETTI PRATICI DEL COLORE Osservate questo disegno: coprite con una mano il disegno di destra: ora coprite con una mano quello di sinistra e annotate le vostre osservazioni: •             le stanze sembrano avere la stessa dimensione? •             quale sembra più ampia? •             la finestra sembra essere alla stessa distanza? •             i due disegni hanno realmente le stesse dimensioni? •             a cosa è dovuta la diversità apparente?

CONCLUSIONE "Se tu volessi adoperare le regole nel comporre non verresti mai a capo e faresti confusione nelle tue opere" Il nero con la sua profonda oscurità è necessario per regolare la luminosità delle luci colorate. La chiara lucentezza del bianco è indispensabile per dare ai colori la loro forza fisica. tra il nero e il bianco pulsa il mondo variopinto dei fenomeni colorati. Tuttavia solo fino a quando i colori resteranno legati al mondo degli oggetti noi siamo in grado di percepirli e di riconoscere le leggi che li governano. La loro profonda e autonoma essenza si cela al nostro intelletto e può essere colta solo dall'intuizione. Johannes Itten

Libri e siti utili: - "Arte del colore" di Johannes Itten edizione Il Saggiatore, 1983 http://www.carla146.it/07documenti/colore/pagine/05Itten00.htm http://www.avato.it/colore/index.htm