Guida all’uso della Stereocopia dott. Luciano Paschetta --- prof. Iacopo Balocco

La tecnica stereoplastica è resa possibile dall'utilizzo di una particolare carta termosensibile che, a contatto con il calore, evidenzia in rilievo tutto ciò che è nero sul disegno. In tal modo è possibile rendere percepibili al tatto i disegni in nero, ma perché la “copia” sia comprensibile al non vedente occorre ricordare le regole fondamentali da seguire nella produzione di disegni per i ciechi.

Senza affrontare qui le diverse problematiche relative alla rappresentazione bidimensionale per i non vedenti, mi limiterò a riassumerne i principi fondamentali: ridurre al minimo i dettagli; mantenere sempre dimensioni tali da consentire una corretta esplorazione tattile dei particolari; evitare ogni visione prospettica; sostituire i “grigi” con retinature di diversa intensità; indicare l'orientamento della carta.

Inoltre nella produzione di cartine toponomastiche e di mappe è fondamentale permettere sempre la “localizzazione” dell'area che si rappresenta.

LA TECNICA DELLA “ZOOMATA” Come è noto la stereoscopia è possibile solo in formato “A4”, questo limite dimensionale rende difficile mantenere fede ai principi sopra indicati quando si debba rappresentare con una mappa un luogo ristretto: ad esempio la piazza di una città, e con essa un monumento in essa collocato o un percorso accessibile ai non vedenti all'interno di una località turistica. Per permettere al non vedente di localizzare i diversi elementi è necessario servirsi della tecnica che chiameremo della “zoomata”. Essa consiste nella produzione di una serie di tavole in successione logica che raffigurano un “avvicinamento successivo” ai particolari.

Un esempio per chiarire La sequenza che segue è una “zoomata” che partendo dalla rappresentazione del centro di Torino giunge a focalizzare un particolare di “Palazzo Madama”

Tavola 2 Il rettangolo lato destro, indicato con un tratteggio orizzontale, il Po. lato in basso: Corso Vittorio Emanuele II; lato sinistro: Corso Inghilterra - Corso Principe Oddone; lato in alto: Corso Regina Margherita; al centro: “Piazza Castello”.

Tavola 2 Nel dettaglio rimanendo sul rettangolo si distinguono sul lato in alto: Piazza della Repubblica (a sx) sul lato destro: Piazza Vittorio Veneto sul lato in basso: Piazza Carlo Felice (a dx) e Largo V. Emanuele II (a sx) sul lato sinistro: Piazza Statuto

Tavola 2 Nel dettaglio partendo da Piazza Castello (al centro) in alto: percorso interno ai Giardini Reali a destra: Via Po in basso: via Roma, Piazza S. Carlo, via Roma a sinistra: via Garibaldi

Tavola 2bis L'ingrandimento di Piazza Castello, dove, al centro, la sagoma bianca raffigura la pianta di “Palazzo Madama”. Come si potrà notare sono “comparsi” dettagli (vie ed edifici) che non comparivano nella tavola precedente

Tavola 3 La pianta di Palazzo Madama

Tavola 4 La facciata originale del Palazzo, lato via Po

Tavola 5 La facciata rifatta dallo Juvarra, lato via Garibaldi. Si noti l'essenzialità dei particolari; la sagoma dell'omino in basso a destra serve a dare un'idea delle dimensioni.

Tavola 6 Particolare di una “bifora” della facciata originale

Dopo questi primi esempi, le tavole sono state tratte da una prima guida in rilievo di Torino “Torino Sottomano” redatta nel 1989, si è compreso che era importante che nella tavola precedente fosse reso evidente in nero pieno e quindi in rilievo, quello che sarà il contenuto della tavola successiva. Un'altra accortezza nel rappresentare mappe è quella di tracciare in nero le strade o i percorsi: questi in tal modo verranno in rilievo nella copia stereoplastica e risulteranno meglio percepibili.

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Arte e cervello L. Maffei, A. Fiorentini Zanichelli La visione dall'interno Semir Zeki Bollati Boringhieri Il Palazzo Reale di Torino D. Morando, C. Trombotto Elena Morea Editore, Torino Palazzo Nuovo. I capolavori di scultura antica. Musei capitolini. Amici dei Musei di Roma Silvio Zamorani Editore, 2003

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