Tecniche di registrazione e di riproduzione sonora

Presentazione sul tema: "Tecniche di registrazione e di riproduzione sonora"— Transcript della presentazione:

1 Tecniche di registrazione e di riproduzione sonora
Angelo Farina 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

2 Virtual high-order microphones (Mark Poletti)
One of the two ORTF cardioid is employed, which samples 36 positions along a 110 mm-radius circumference From these 36 impulse responses it is possible to derive the response of cylindrical harmonics microphones (2D Ambisonics) up to 5th order. 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

3 Wave Field Synthesis (WFS)
Flow diagram of the process 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

4 The “Casa del Suono” project
Presidenza del Consiglio dei Ministri It was born thanks to the cooperation of University of Parma, Comune of Parma, and with funds (approximately 2 million Euros) provided by Casa della Musica, Italian Governement and Cariparma Foundation The institutional goal is to display the famous Patanè’s Collection of vintage grammophones and radios, made available by CNIT (National Italian Consortium for Telecommunications) It is also a research lab about electroacoustics, equipped with the latest technologie for sound recording and reproduction employing a large number of channels 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

5 Registrazione e Riproduzione
Tecnologia WFS La Wave Field Synthesis è una tecnica di riproduzione che utilizza array lineari di altoparlanti disposti orizzontalmente all’altezza delle orecchie degli ascoltatori, che consentono di creare sorgenti sonore virtuali in qualunque posizione, esterna o interna al locale Concetto: campionamento spaziale del fronte d’onda: 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

6 Registrazione e Riproduzione
Teoria della WFS La WFS può generare sorgenti virtuali planari o puntiformi, ed anche sorgenti che sembrano trovarsi dentro il locale, in mezzo al pubblico 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

7 Tecnologia WFS @ IRCAM, IRT
9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

8 Sintesi di un ambiente virtuale con WFS
9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

9 Sound focalization by WFS
09/13/2003 Sound focalization by WFS Array convex focus concave Sensible parameters: r Set the beam width.. Spatial aliasing, secondary lobes.. I would like to spend some word on the focalization technique by WFS. The array here represented may be the line one or a section of the disc, non differences since the plotted field is a vertical section od the 3D field. The array cuses some concave wave fronts, which implode in a focus and then explodes in normal convex wave fronts centered on the focus. So from the point of view of listeners placed below the focus, the focus is a virtual sound source. The front curvature is achieved with a set of gains and delays, in particular each speaker has an advance in time equal to the fly time which seaparate it from the focus, that is: each speaker signal get to the focus at the same time. This is the formula for the speaker signals, coming from the Rayleigh integral, (for line array) Sensible parameters of such kind of applicaton are: The ratio array width on wavelength, which mainly governs the beam and focus width: with wl comparable with the array length the focus will be very wide and the curvature of the fronts will be lost. For wl even greater, the array may loose completely is deirectivity. The ratio speaker spacing to wl, which rules the phenomenon of spatial alising. Spatial aliasing arises at high frequencies, and in the particular case of focalization can leads to strong side lobes.. It is a good peculiarity of focalization to have the spacial aliasing effect far away from the focus. Hence the phenomenon is bad for the pourpose of spatially limiting the sound, but is not perceived by listeners staying beneath the array. Let’s see the phenomenon alittle it closer in a new slide... The front curvature is obtained by means of a gain-delay set .. Delays Common filter Gains 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione AES 115th Convention - New York, NY 9

10 The spatial aliasing problem
09/13/2003 The spatial Nyquist theorem: Sampling condition: antialiasing sampling filter Use a loudspeaker array to reproduced a desired wave field can be seen as a space sampling of the field itself. Just as the time sampling, the space sampling is governed by the Nyquist theorem, which in this case is only a litle more difficult. Imagine a plane wave inpinging on a discrete speakes array: the speaker spacing is fundamental for a correct sampling; Nyquist says in this case tht the projection of the wavelength on the array must at least be twice the speaker spacing. So this is the formula coming out. Above a certain frequency, the wave must be limited within a certain incidence angle. Just like in the time domain case, besides a sampling contitions, a reconstruction condition must be respected. It imposes a specific directivity on secondary sources. In pratice if for a given frequency I see a maximum incidence angle, that frequency must not be delivered by secondary sources at angle wider than the limit one. Take for example the limit case of a plane waves frontally impacting the array: phi is zero so the sampling condition is always verified. But i still need a reconstruction filter, because the secondary fronts are circular, and only in a suffuciently far field their envelope will be flat, whilst in the near field i will experience the spatial aliasing. It’s intuitive to understand that rigid pistons instead of point sources con solve the problem, since the front is flat from the beginning. But we know that a rigid pistons is nothing else than a directional sources, with beamwidth that decreases with frequency. It is not exacly the directivity requested by the formula, because we have lobes for example, but qualitativly it is according with it. Reconstruction condition: Omnidirectional Rigid pistons 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione AES 115th Convention - New York, NY 10

11 Software per WFS gratuito!
Il programma Wonder per Linux consente di muovere a piacimento le sorgenti virtuali 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

12 La Chiesa di S.Elisabetta
Il corpo principale è caratterizzato da un alta cupola decorata e molto luminosa grazie alle numerose finestre, al centro della quale è stato collocato il LAMPADARIO SONORO 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

13 Allestimento espositivo
6 nicchie circolari realizzate con teche in metallo-vetro, collocate nelle 6 cappelle della chiesa, contengono la maggior parte dei “pezzi” esposti 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

14 Allestimento espositivo
Nella stanza posteriore trovano posto le due sale d’ascolto 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

15 Impianto sonoro nicchie
9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

16 Impianto sonoro nicchie
Vengono impiegati line-arrays verticali, con controllo DSP per focalizzare il suono verso il basso, ove sono collocate apposite “trappole acustiche” fonoassorbenti 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

17 Controllo DSP dei line arrays
QSC 8-channels amplifier + BASIS DSP controller / Cobranet interface 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

18 Controllo DSP dei line arrays
9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

19 Le nicchie espositive Nicchia n. 1 - FONOGRAFI E GRAMMOFONI 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

20 Il “Lampadario Sonoro”
convex focus concave Absorption 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

21 Progetto e realizzazione
9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

22 Progetto e realizzazione
Special 32 Ohm model by Ciare 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

23 Registrazione e Riproduzione
Installazione 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

24 Hardware di pilotaggio
64 output channels 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

25 Hardware di pilotaggio
Computer Linux multiprocessore Interfaccia PCI->MADI (RME) Interfaccia MADI->ADAT (RME) 8 x convertitori ADAT 8ch. (Behringer) 8 x amplificatori 8ch. (QSC mod. 1608) 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

26 Software di pilotaggio
Software structure on Linux PC “WFS Focus” Software (runtime controlled multichannel processor) to the feeding system... Audio Application + WFS plug-in 64 ch (MADI bus) Mono 1 OSC WFS GUI MIDI or controller External Audio Mono 2 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

27 Software di pilotaggio
“WFS Focus” structure MIDI or OSC 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

28 Registrazione e Riproduzione
Le sale di ascolto 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

29 Registrazione e Riproduzione
Le sale di ascolto La sala bianca ospita sino a 30 ascoltatori, ed è dotata di un sistema surround planare tipo WFS (192 altoparlanti) 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

30 Registrazione e Riproduzione
La sala da 30 posti Gli altoparlanti sono in casse chiuse separate, incorporati dentro la struttura fonoassorbente delle pareti 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

31 Hardware low-cost per WFS
La soluzione più economica prevede l’uso di un PC con scheda audio MADI (64 ch.), collegato a rack di convertitori low-cost (Behringer) 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

32 Registrazione e Riproduzione
La sala monoposto La sala è dotata di un totale di 26 altoparlanti 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

33 Registrazione e Riproduzione
La sala monoposto L’involucro multistrato a secco garantisce ottimo isolamento e bassa riverberazione interna 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

34 Registrazione e Riproduzione
La sala monoposto La stanza è foderata da pannelli modulari di legno e fibra di poliestere, coperti da tela scura. Il trattamento, qui simulato con il software Ramsete, permette un Tempo di Riverbero pari a 0.40s nella banda dei 125 Hz e un valore più basso salendo in frequenza. 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione

35 Hardware low-cost per HOA
Si impiega un PC con sottosistema audio MADI Multicore PC RME MADI interface Ambisonics 2D / 3D 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione Stereo-Dipoles Binaural

36 Disposizione degli altoparlanti
Stereo Dipolo Superiore Cubo Ambisonics 3D Casse Stereo standard Stereo-Dipolo Frontale Stereo Dipolo Posteriore Ottagono Ambisonics orizzontale 9/12/2010 Registrazione e Riproduzione