Luiss - Facoltà di Scienze Politiche USI - Scienze della comunicazione Luiss - Facoltà di Scienze Politiche A.A. 2008/2009 A.A. 2009/10 Laboratorio Gender e Media prof.ssa Elisa Giomi eligiomi@gmail.com X lezione – 4 novembre 2015 Michele Sorice - USI - Facoltà di Scienze della comunicazione 1 Sociologia della comunicazione

Strategie di addomesticamento sul piano narrativo

La «giustificazione»: 2. Il padre L’eroismo femminile viene spesso legittimato in relazione alla figura paterna un padre amato di cui si prosegue la missione/non si accetta la scomparsa un padre con cui si è in conflitto Es. La femme Nikita, Lara Croft, Beatrix in Kill Bill Eroina identificata con il padre, in cerca di autorità o riconciliazione con l’autorità (Tasker, 1998, p. 69): giustifica trasgressione Narrative edipiche, figurazione comune è il tomboy (final girl negli slasher movie)

The Silence of the Lambs (1991)

La «giustificazione»: 2. Il padre Corpo androgino, look mascolino, intrepido, disinteresse alle relazioni con l’altro sesso… «acerbo» Deve crescere e accettare limiti e responsabilità «within the terms of her heterosexuality» (Tasker, 1998, p. 69) Alla risoluzione dell’irrisolto col padre si accompagna adesione a femminilità più normativa La forte relazione col padre è il framework per giustificare eroismo “it’s a common tactic used by the popular media to deemphasise the threat posed by the tough women” (Inness, 1999, p. 151).

Tomb Raider (2001) Narrativa edipica e giustificazione eroismo «in nome del padre» anche per personaggi con fisicità diversa dal tomboy

La «giustificazione»: 3. la madre La presunta «innaturalezza» dell’agire/sentire/apparire delle tough women è giustificata attraverso il motivo narrativo della Madre Assente: Perché se ne è andata Perché mentalmente/affettivamente assente (Es. Sandra Bullock, hacker, in The Net, 1995) Owen, Stein, Vande Berg, 2007: “in presenting the mothers as narrative elements at all, albeit unable to relate to their daughters, these texts buck the general trend in representation of women who long for and obsess over the fathers, expressive of the wish to join the brotherhood and thus the patriarchy”

Strategie addomesticamento sul piano narrativo La “punizione” Devono essere punite per la loro trasgressione di confini e insubordinazione attraverso precise «contropartite» Kaplan 1983: l'ingresso nei territori maschili è marcato dalla perdita di tratti femminili e assunzione di tratti tipicamente maschili + perdite affettive (masochismo) Usano questa analisi: Alcock and Robson 1990: Cagney, ambiziosa e non sposata, precipita nell'alcolismo e nella solitudine Thornham 1994: Detective Jane Tennison di Prime Suspect, anche lei senza figli, perde il compagno e la famiglia   A che servono? Ristabilire tradizionale ordine delle relazioni di genere Rassicurare spettatore maschio?

New York New York (Cagney and Lacey, 1982 )

Detective Tennison (Prime Suspect, 1991)

Diversa interpretazione della FCTC… Danae Clark, Cagney & Lacey: Feminist Strategies of Detection (1990) Valenza politica molto diversa da quella attribuita da FFT Mostra come Cagney e Lacey distrugga le implicazioni ideologiche delle serie poliziesche a protagonismo maschile, in diversi modi: struttura del testo: mix di struttura chiusa e aperta, seriale = enfasi su discussione vs. azione parallelismo vita privata e professionale delle protagoniste = scardina divisione e gerarchia pubblico/privato coppia di poliziotte protagoniste = enfasi su legame fra donne

Economia della visione: donne protagoniste, non oggeto ma soggetto dello sguardo = rovescia classica relazione voyeuristiche Modello della valorizzazione femminile (femminismo radicale) emerge con forza: differenze fra donne (di ceto, razza, status coniugale, ecc.) non sono risolte né cancellate… Insistenza sulla necessità di stabilire connessione fra donne malgrado la differenza

Alcuni casi di studio

Veronica Mars NOME: Veronica Mars NOME DELLA SERIE: Veronica Mars ANNI DI MESSA IN ONDA: 2004-2007 negli USA; 2006 in Italia Veronica Mars è una serie televisiva statunitense andata in onda tra il 2004 e il 2007 sulla UPN (prime due stagioni) e sulla The CW (terza ed ultima stagione). Si tratta di un mix di teen drama, commedia e detection La protagonista della storia, Veronica Mars, è una liceale che brilla come investigatrice privata, attività portata avanti prevalentemente nel tempo libero insieme a suo padre, ex-sceriffo di Neptune.

Da wikipedia: Veronica Mars è una studentessa del liceo di Neptune, un'immaginaria cittadina sulla costa della California ed è la figlia del rispettato sceriffo del posto, Keith Mars. Quando la sua migliore amica Lilly Kane, sorella del suo fidanzato Duncan, viene uccisa, la sua vita cambia radicalmente. Suo padre viene messo a capo delle indagini, che però vengono interrotte quando un uomo, Abel Koontz, si costituisce dichiarandosi colpevole. Keith Mars viene deriso e obbligato a dimettersi dalla carica di sceriffo per aver accusato dell'omicidio il padre di Lilly, milionario della città e presidente della Kane Software. Veronica è costretta a scegliere tra suo padre e i suoi amici e finisce con l'essere emarginata dai suoi compagni di scuola.

Costretto a trovarsi un nuovo lavoro, Keith apre un'agenzia investigativa, dove lavora insieme alla figlia La prima stagione è incentrata sullo sviluppo delle indagini riguardanti l'omicidio di Lilly Kane, su cui Veronica e il padre, non credendo alla versione di Koontz, continuano a investigare per conto loro, trovando infine le prove dell'innocenza di quest'ultimo e scovando il reale assassino. Nella terza stagione, al college. Veronica indaga sul caso dello stupratore seriale del campus, mistero iniziato nella seconda stagione. Parker diventa una vittima dello stupratore e Veronica, sentendosi in colpa per non averla aiutata, si prefigge il compito di catturare il violentatore.

Elementi di devianza Non è popolare: liceo frequentato da ricchissimi, lei ‘semplice’ Sulla linea della sovversione, contesta la verità accettata dalla sua comunità, sulla morte della sua migliore amica Lilly, viene esclusa dal gruppo dei teenagers Non ricerca l’approvazione del gruppo dei pari, ma la verità, e per questo viene isolata

Devianza dalle norme di genere Visione clip 1 Cosa la rende non conforme all’identità di genere femminile tradizionale? MESTIERE: investigatore privato (insieme al padre, ex sceriffo Neptune), tradizionalmente maschile (sguardo attivo!) CARATTERE: possiede qualità tradizionalmente maschili: coraggio, indipendenza, pensiero critico, anticonformismo, determinazione Emerge qui anche facilità di “public speaking” (gestione della parola pubblica più difficile per femmine) Non teme autorità costituita e sfida professore e assistente del corso Introduction to Criminology

Strategie di addomsticamento Cosa la rende “normale”, in linea anche con la femminilità tradizionale? Aspetto fisico: Bianca, caucasica, biondina, non bomba sexy ma molto femminile, rassicurante “girl next-door” (classica cheerleader) Visione clip 2 E’ eterosessuale, storia d’amore col bellone del Campus Carattere: è un personaggio positivo, comprensiva, buona, generosa, si impegna a scuola…

Strategie di addomsticamento Visione Clip Recap “La madre assente”: sua madre non regge l'umiliazione dovuta alle dimissioni del marito come sceriffo e lascia la famiglia e la città, scappando Sta nell’ordine simbolico del padre: tra lui e i compagni sceglie lui Eroina (e trasgressiva delle norme di genere) “in the name of the father”: prosegue la sua missione

Strategie di addomesticamento Dalla terza stagione ancora più tough: indaga su stupratore seriale nel campus Movente: la sua amica ne è stata vittima …e anche Veronica ha un gang rape nella sua storia (3x1) Mobilita rape revenge Terza stagione: serie perde ascolti: da “feminist-friendly” (benché “girl power”) a retorica del backlash (Susan Faludi) Rappresentazione denigratoria delle ragazze femministe Luogo comune del femminismo che produce infelicità delle donne per incapacità relazioni/odio uomini = solitudine patologizzazione toughness: autonomia per disfunzionalità emotiva (“sono sempre qui se hai bisogno di qualcosa – le dice lasciandola – ma tu non hai mai bisogno di niente”) , solitudine, o