LA PITTURA BAROCCA IN ITALIA

Presentazione sul tema: "LA PITTURA BAROCCA IN ITALIA"— Transcript della presentazione:

1 LA PITTURA BAROCCA IN ITALIA
CARAVAGGIO

2 Caravaggio Michelangelo Merisi (Milano 1571-Porto Ercole, Grosseto 1610) Milano: bottega di Simone Peterzano (naturalismo) Roma: Cavalier d’ Arpino (nature morte) Committente: cardinale Francesco Del Monte Aggressivo e violento: risse

3 La fuga di Caravaggio 28 Maggio 1606: uccide Ranuccio Tomassoni
Fugge da Roma: Napoli, Malta (nominato cavaliere) Coinvolto in una rissa: imprigionato Evade e raggiunge la Sicilia Torna a Napoli: sicari 1610 si imbarca per Roma Fermo per accertamenti a Porto Ercole Morirà di malaria sulla spiaggia di Porto Ercole (16 Luglio 1610)

4 Primo periodo Fascino per le antichità romane
Natura morta protagonista Resa dei sentimenti (Leonardo da Vinci): reazione emotivsa immediata

5 La tecnica Ausilio di specchi: come una camera ottica (proiezione dell’ immagine) o ritratto riflesso Modelli in ambiente buio e forte sorgente di luce No disegno preparatorio: incisioni sull’ imprimitura

6 La canestra di frutta Pinacoteca Ambrosiana di Milano
Cardinale Federico Borromeo Realismo e frutti di diverse stagioni Natura morta autonoma: genere Assenza di ambientazione Vanitas: caducità della vita

7 La canestra di frutta Sporgenza: tridimensionalità
Sintesi (contrario della pittura fiamminga) Riferimenti allegorici: resurrezione

8 La cappella Contarelli
1599 mediazione del cardinal Del Monte Congregazione della Chiesa di San Luigi dei francesi: Storie di San Matteo (cardinale Mathieu Cointrel: Matteo Contarelli) No idealizzazione: caratteri realistici (volgare) No dettagli Luce “a fascio”

9 La cappella Contarelli
La vocazione di San Matteo Il martirio di San Matteo San Matteo e l’ angelo

10 Il martirio di San Matteo
Molte figure Modelli della pittura veneta: Tiziano Tintoretto (carnefice) Tre figure centrali: moto centrifugo Carnefice: bellezza classica (triangolo) Luce teatrale Autoritratto: contemporaneità dell’ avvenimento

11 Vocazione di San Matteo
Esattore delle tasse Ambiente squallido Istantaneità Non c’ è una chiara fonte di luce: luce morale Gesto di Cristo (Creazione di Adamo) Espressioni: Leonardo Ripetizione del gesto: Tributo di Masaccio Abiti seicenteschi ad eccezione di Cristo e San Pietro Possibilità della grazia data a tutti

12 San Matteo e l’ angelo Prima versione distrutta
Crudezza e anticonformismo San Matteo: violgarità Bello = buono La grazia di Dio può toccare chiunque

13 San Matteo e l’ angelo Maggiore nobiltà Tensione: instabilità Umanità
Eleganza delle curve e virtuosismo

14 La cappella Cerasi Cappella Cerasi nella Chiesa di Santa Maria del Popolo, Roma Opere all’ interno: La conversione di San Paolo e la Crocifissione di San Pietro Contrasto di luce: funzione narrativa e simbolica (senso del dramma) 2 tele di Caravaggio + Assunzione della Vergine di Annibale Carracci

15 La Crocifissione di San Pietro
Solo quattro persone Protagonista è l’ uomo Composizione: diagonali della tela Moto rotatorio lento Forma a “X” Carnefici legati al martire: ognuno segue la propria condanna (sofferenza) Plasticismo

16 La Deposizione dalla croce
Opera per la Chiesa di Santa Maria in Vallicella o “Chiesa nuova”, Roma 1602 Ricorda Pietà di San Pietro di Michelangelo Posizione della pietra e gomito di Nicodemo: sporge verso di noi (transitorietà)

17 La Deposizione dalla croce
Sia dolore che consolazione Gruppo scalato in profondità (composizione piramidale) Maria di Cleofa: ricorda l’ opera di Donatello Più luoghi e più tempi (sepoltura + resurrezione) nella stessa immagine

18 Le ultime opere: Morte della Vergine
Nelle opere, come la “Morte della Vergine” viene data più importanza allo spazio (personaggi più piccoli) e i contrasti luministici si attenuano