Giuseppe Verdi La Traviata

Le opere di Verdi (1813-1901) 1. Oberto conte di San Bonifacio 1839 storico Veneto, 1228 2. Il finto Stanislao o Un giorno di regno 1840 commedia Polonia, ? 3. Nabucco (Nabucodonosor) 1842 biblico Medio oriente, sec. VI a.C. 4. I Lombardi alla prima crociata 1843; 47 Palestina, sec. XI 5. Ernani 1843 tragedia da Hugo Castiglia, ? 6. I due Foscari 1844 Venezia, 1457 7. Giovanna D’Arco 1845 tragedia, da Schiller Francia, sec. XV 8. Alzira Perù, sec. XVI 9. Attila 1846 Italia, sec. V 10. Macbeth 1847; 65 tragedia, da Shakespeare Scozia, sec. XI 11. I Masnadieri 1847 tragedia, da Schiller (?) Germania, sec. XVIII 12. Il Corsaro 1848 (turquerie), ? 13. La battaglia di Legnano 1849 Milano, 1176 14. Luisa Miller Germania, ? 15. Stiffelio (poi Aroldo) 1850 (57) dramma borgh. (poi storico) sec. XIX; crociate 16. Rigoletto 1851 tragedia, da Hugo Mantova, sec. XVI 17. Il Trovatore 1853 tragedia, da Garcia Guttierez Biscaglia, in. sec. XIV 18. La Traviata dramma borgh., da A. Dumas j Parigi, sec. XIX 19. I Vespri siciliani 1855; 56 Palermo, 1282 20. Simon Boccanegra 1857; 81 storico, da Garcia Guttierrez Genova, in. sec. XIV 21. Un ballo in maschera 1859 tragedia, da Scribe Boston, c.1650 22. La forza del destino 1862; 69 Spagna, sec. XVIII 23. Don Carlos 1867; 84 Spagna, sec. XVI 24. Aida 1871 mitologico Egitto faraonico, età mitica 25. Otello 1887 Cipro, sec. XV 26. Falstaff 1893 commedia, da Shakespeare Inghilterra, sec. XVI Le opere di Verdi (1813-1901)

Violetta Marguerite Giuseppina Strepponi Duplessis Valery Marie Alphonsine Plessis Gautier

recitativo secco accompagnato arioso declamato melodico minimo a struttura aperta, che segue i movimenti fisici ed emotivi dell’azione; rappresenta il grado massimo di azione e il grado minimo di musica secco cantillazione elaborata e convenzionale in cui la voce è sostenuta sporadicamente da un solo strumento accompagnato movimenti vocali simili al secco, ma con interventi di più strumenti o dell’orchestra, che dipingono l’ambiente psicologico-emotivo arioso struttura per frasi melodiche simili a quelle dell’aria, ma non serrate in strutture chiuse, bensì fluenti una nell’altra; è la via intermedia tra recitativo e aria, e costituisce la soluzione tipica per i momenti in cui l’azione e l’emozione non prevalgono una sull’altra

aria verdiana introduzione cantabile transizione cabaletta (coda) momento di espansione lirica, intensamente costruito per frasi ben identificate e strutturalmente chiuse, combinate secondo regole rigide; è il grado massimo di musica e minimo di azione introduzione recitativo (secco, ma soprattutto accompagnato o arioso) cantabile aria di carattere melodico, che si mantiene nell’ambito medio di un registro, senza intervalli difficili e passi veloci o virtuosistici transizione come l’introduzione (spesso vi intervengono il coro o altri personaggi) cabaletta melodia strutturalmente simile al cantabile, ma veloce, concitata e soprattutto altamente virtuosistica (colorature) (coda) conclusione concitata e rumorosa, di struttura di solito aperta

leitmotiv un tema musicale ricorrente in una composizione, con riferimento a un personaggio, una situazione, un oggetto, un sentimento, un’idea. MV motivo della Morte di Violetta AA motivo “Amami Alfredo” CD motivo “Croce e delizia”

I Atto III Atto II Atto (1) II Atto (2)

Verdi, La Traviata Atto primo 1 Preludio [strumentale] 2 Coro e Scena [polka] arioso Tutti: “Dell’invito trascorsa è già l’ora” 3 Duetto e coro Brindisi [valzer]. cantabile A,V, Coro: “Libiam ne’ lieti calici” 4 Valzer e Duetto V, A, Gastone: “Che è ciò? non gradireste” Alfredo, Violetta: “Un dì felice eterea” V, A, Gastone: “Ebben? che diavol fate?” 5 cabaletta Violetta, Coro: “Si ridesta in ciel l’aurora” 6 Recit. e Aria Finale atto I accomp. Violetta: “È strano!... è strano!...” Violetta: “Ah forse è lui che l’anima” Violetta: “Follie!... Follie!...” Violetta: “Sempre libera degg’io”

Verdi, La Traviata Atto secondo (1) 7 Recit. e Aria accomp. Alfredo: “Lunge da lei per me” cantabile Alfredo: “De’ miei bollenti spiriti” Alfredo: “Annina donde vieni?” cabaletta Alfredo: “Oh mio rimorso! Oh infamia!” 8 Recit. e Duetto recitativo “Per Parigi or or partiva” Germont, Violetta: “D’ogni avere” Germont: “Pura siccome un angelo” arioso Violetta,Germont: “Ah comprendo” Violetta: “Non sapete quale affetto” Germont, Violetta: “È grave il sacrifizio” Germont: “Un dì quando le veneri” Germont, Violetta: “Così alla misera” Violetta, Germont: “Dite alla giovine” Violetta, Germont: “Or imponete” Violetta, Germ.: “Morrò la mia memoria” 9 Recitativo Violetta: “Amami Alfredo” 10 “Ah vive sol quel core” Germont: “Di Provenza il mare il suol” Alfredo, Germont: “Né rispondi d’un padre” Germont: “No non udrai rimproveri”

Verdi, La Traviata Atto secondo (2) 11 Scena Finale atto II recitativo Tutti: “Avrem lieta di maschere la notte” 12 Coro di Zingarelle ballabile “Noi siam le zingarelle” 13 Coro di Mattadori valzer “Di Madride noi siam mattadori” accomp. Violetta: “Alfredo... voi” cabaletta Violetta, Alfredo: “Invitato qui a seguirmi” Tutti: “Ne appellaste? che volete?” Alfredo: “Ogni suo aver tal femmina” Tutti: “Oh infamia orribile” 15 Ottetto e Coro cantabile Germont: “Di sprezzo degno” Alfredo: “Ah sì! che feci... ne sento orrore” Violetta: “Alfredo, Alfredo”

Verdi, La Traviata Atto terzo 16 Preludio [strumentale] Recit. e aria recitativo Violetta, Annina: “Annina?... Comandate” parlato-acc. Violetta: “Teneste la promessa” cantabile Violetta: “Addio del passato” 17 Coro Baccanale cabaletta Coro: “Largo al quadrupede” 18 Recit. e Duetto accomp. Violetta, Alfredo: “Signor! Che t’accade?” Alfredo, Violetta: “Colpevol sono” Alfredo, Violetta: “Parigi o cara” arioso Alfredo, Violetta: “Ah non più...” Alfredo, Violetta: “Gran dio, morir sì giovine” 19 Recit. e 5etto Finale ultimo A, V, altri: “Ah Violetta” V, A, Germont: “Prendi quest’è l’immagine” V, A, Germont: “Se una pudica vergine” Violetta, poi tutti.: “È strano”