STILI DI MONTAGGIO NEL CINEMA CONTEMPORANEO

Presentazione sul tema: "STILI DI MONTAGGIO NEL CINEMA CONTEMPORANEO"— Transcript della presentazione:

1 STILI DI MONTAGGIO NEL CINEMA CONTEMPORANEO
UNIVERSITA’ DEGLI STUDI DI PAVIA Corso di Laurea in Comunicazione Interculturale e Multimediale STILI DI MONTAGGIO NEL CINEMA CONTEMPORANEO MARTIN SCORSESE STEVEN SPIELBERG JOEL & ETHAN COEN Elisa Rattotti A.A 2003/2004

2 Il compito del montaggio è:
Il montaggio è quell’operazione che consiste nell’unire la fine di un’inquadratura con l’inizio della seconda. Il compito del montaggio è: riconnettere le membra disperse dell’azione e darle nuovamente vita “aggiungere” : un’inquadratura si aggiunge alla precedente individuare uno stile di regia Elisa Rattotti A.A 2003/2004

3 Il montaggio è la terza tappa fondamentale della produzione di un film
Il montaggio è la terza tappa fondamentale della produzione di un film. L’importanza del montaggio è aumentata, grazie anche alla tecnologia digitale. Il montaggio trasforma una successione di “immagini in movimento” in “comunicazione audiovisiva”, in una sequenza “significativa”, caratterizzata da una precisa “forma” e da un suo “ritmo”. Elisa Rattotti A.A 2003/2004

4 STILI DI MONTAGGIO montaggio invisibile montaggio connotativo
montaggio ritmico-formale montaggio proibito montaggio visibile Elisa Rattotti A.A 2003/2004

5 MONTAGGIO INVISIBILE Il montaggio del film deve essere nascosto, facendo apparire come continuo e lineare ciò che in realtà è discontinuo e incoerente. Trova la sua perfetta realizzazione nel cinema di Hollywood dalla metà degli anni dieci al Lo spettatore deve avvertire i cambiamenti di piano senza però avvertire gli stacchi. Elisa Rattotti A.A 2003/2004

6 Gli strumenti del montaggio invisibile
CAMPO-CONTROCAMPO RACCORDO SOGGETTIVA IMPALLAMENTO E PIANO D’ASCOLTO ELLISSI TEMPORALE MONTAGGIO ALTERNATO E PARALLELO Elisa Rattotti A.A 2003/2004

7 MONTAGGIO CONNOTATIVO Si caratterizza per la volontà di creare senso e significati nuovi. Teoria delle attrazioni di Ejzenstejn MONTAGGIO RITMICO-FORMALE Le inquadrature sono legate da analogie di tipo formale, grafico-spaziali e ritmico-temporali MONTAGGIO PROIBITO Concezioni di Bazin: piano sequenza e profondità di campo Elisa Rattotti A.A 2003/2004

8 MONTAGGIO VISIBILE Trasgressione delle regole di continuità classica
scavalcamento di campo infrazione del raccordo di direzione e del raccordo di sguardo hard cut jump cut asincronismo inserti non diegetici flash cut uso di flashback uso di flashforward ripetizione accelerazione ralenti fermo immagine Elisa Rattotti A.A 2003/2004

9 MARTIN SCORSESE ANNI SETTANTA
FENOMENO NEW HOLLYWOOD: mediazione tra l’idea europea del “cinema d’autore” e la tradizione classica hollywoodiana regista come “AUTORE”, capace di reinventare le regole del cinema sia in termini di contenuto che di forma Elisa Rattotti A.A 2003/2004

10 Scorsese ha saputo mettere insieme il classico Hollywood, la New Wave francese ed il movimento underground di New York dei primi anni Sessanta, in una visione straordinariamente personale e singolare ed è rimasto perennemente in una posizione d’avanguardia. I personaggi dei suoi film appartengono al proletariato, egli racconta la storia dell’americano che si fa da solo, che cerca di uscire dalla quotidianità per trovare posto in una società dove si deve imporre con la forza. Elisa Rattotti A.A 2003/2004

11 “Toro Scatenato” Raging Bull, 1980
Il film racconta l’ascesa, la gloria e la caduta di Jake La Motta, un pugile italo-americano che diventò campione del mondo dei pesi medi dal 1949 al Vincitore di due premi oscar: Miglior Attore Protagonista (Robert De Niro) e Miglior Montaggio (Thelma Schoonmaker). Elisa Rattotti A.A 2003/2004

12 Analisi del montaggio - ralenti - montaggio a graffa - flash cut
Elisa Rattotti A.A 2003/2004

13 STEVEN SPIELBERG Racconto fluido e compatto
Preferenza per alcuni generi forti (azione, fantascienza) Ampio impiego degli effetti speciali Maggiori successi commerciali (E.T.,Lo squalo, Schindler’s list, Indiana Jones) Elisa Rattotti A.A 2003/2004

14 “ET L’Extraterrestre” ET The Extraterrestrial, 1982
Racconta la commovente e simpatica storia di un piccolo extraterrestre, abbandonato casualmente dalla sua gente, e del piccolo Elliott, che grazie all’alieno impara che l’amicizia non ha limiti. Il legame che s’instaura fra ET ed Elliott unisce i personaggi in un solo essere e li rende capaci di provare le stesse sensazioni ed emozioni. Elisa Rattotti A.A 2003/2004

15 Analisi del montaggio grandezza delle inquadrature - soggettiva
- analisi della grandezza delle inquadrature - soggettiva - uso della luce - montaggio alternato/parallelo Elisa Rattotti A.A 2003/2004

16 Elisa Rattotti A.A 2003/2004

17 JOEL & ETHAN COEN Registi “critici”. “Decostruzionismo” del cinema hollywoodiano classico e del genere. I personaggi dei film rappresentano la faccia negativa dell’America. Elisa Rattotti A.A 2003/2004

18 “Il grande Lebowski” The Big Lebowski”, 1998
Racconta le vicende del Drugo, “l’uomo più pigro di Los Angeles”, che per un caso di omonimia con un potente milionario si trova coinvolto in vicende strane dalle quali ne uscirà vincitore. Elisa Rattotti A.A 2003/2004

19 Analisi del montaggio - inserti onirici - parentesi musicali - ralenti
- soggettiva - inserti onirici - parentesi musicali - ralenti - piano/sequenza Elisa Rattotti A.A 2003/2004

20 Elisa Rattotti A.A 2003/2004

21 Elisa Rattotti A.A 2003/2004

22 Elisa Rattotti A.A 2003/2004

23 Elisa Rattotti A.A 2003/2004

24 CONCLUSIONI Caratteristiche del Cinema contemporaneo Martin Scorsese: montaggio “dinamico” Steven Spielberg: montaggio “classico” Joel & Ethan Coen: montaggio “intellettuale” Elisa Rattotti A.A 2003/2004