(La memoria e il perdono)

Presentazione sul tema: "(La memoria e il perdono)"— Transcript della presentazione:

1 (La memoria e il perdono)
UNIVERSITA’ DEGLI STUDI DI SALERNO FACOLTA’ DI LETTERE E FILOSOFIA CORSO DI LAUREA DI SCIENZE DELLA COMUNICAZIONE TESI IN SEMIOTICA Analisi delle teorie narrative di Christopher Vogler e John Truby e analisi di una fiction televisiva italiana (La memoria e il perdono) Anno Accademico 2000/2001 Candidata: Carla Impagliazzo Matr Primo Relatore: prof. Stefano Gensini Secondo Relatore: prof. Guelfo Tozzi

2 Chris Vogler e John Truby_
Il viaggio dell’Eroe, la struttura del mito ad uso di scrittori di narrativa e cinema The Great Movies, Why They Work (The 22 building blocks of every great script) Christopher Vogler è stato consulente e story analist, analizzando più di sceneggiature per le più importanti aziende di produzione cinematografica statunitensi John Truby ha scritto per cinema e televisione ed è stato consulente per più di mille sceneggiature. Ha insegnato scrittura professionale a più di ventimila studenti

3 La diffusione delle teorie
All’origine della diffusione delle teorie di Vogler e Truby in Italia c’è Il passaggio dall’importazione di prodotto finito, fiction televisive straniere, all’importazione del know-how

4 La memoria e il perdono Elena (Virna Lisi), un’insegnante di danza di Torino, scopre che sua figlia, desaparecida in Argentina durante la dittatura, ha avuto un figlio. Del bambino, però, non si sa nulla. Elena abbandona tutto e parte per Buenos Aires. In Argentina incontra Daniel Olivier (Jean Pierre Cassel), un ricco imprenditore francese. Anche lui è alla ricerca del nipote scomparso all’età di tre anni insieme al figlio desaparecido. L’amicizia che legava i loro figli perduti porta Elena e Olivier a condividere angosce e speranze, ma ritrovare i figli dei desaparecidos è un’impresa praticamente impossibile. Miniserie, 2 x 90’ Raiuno domenica 16 e lunedì 17 dicembre 2001 dalle alle 22.45 Audience (media): Share (range): 28.79% Soggetto: Giorgio Capitani, Giorgio Mariuzzo, Enrico Vaime, Francesco Scardamaglia Sceneggiatura: Francesco Scardamaglia Regia: Giorgio Capitani Una Coproduzione: Rai Fiction - Compagnia Leone Cinematografica – Televisio’ de Catalunya - Factotum realizzata da Elio e Francesco Scardamaglia Prodotta da: Elio e Francesco Scardamaglia

5 La teoria narrativa di C. Vogler
Le unità strutturali del viaggio dell’eroe  Campbell I picchi drammatici Gli archetipi  Jung  Campbell  Propp (?) L’arco di trasformazione del personaggio

6 Le unità strutturali del viaggio dell’eroe
Campbell Vogler  Astrazioni  Compaiono sempre, invariate nell’ordine  Simboli  Possono essere omesse o presentarsi in una disposizione diversa

7 Gli archetipi Campbell Vogler Propp  Astrae gli elementi ricorrenti
 Considera i personaggi come “persone” Propp Le funzioni sono “l’operato del personaggio”  Gli archetipi sono “modelli di temperamento”

8 Archetipi personaggi e opposizioni nella Memoria e il perdono
Archetipi (Vogler) Personaggi Opposizioni (Truby) 1) Eroe Elena Satta Eroe 2) Ombra Evaristo Requeno Antagonista 3) Messaggero Giudice Graziani (4) Alleato 4) Mentore Daniel Olivier (11) 5) Mentore Luis Miguel Martinez Antagonista-Alleato 6) Mutaforme Isabel Requeno (4) 7) Mutaforme Rafael Campos (5) Alleato-Antagonista 8) Guardiano S. Joaquin Aguilero (9)

9 Svolta/ Via del Ritorno I° Punto di Svolta della trama/
I picchi drammatici Climax/ Resurrezione II° Punto di Svolta/ Via del Ritorno Crisi Centrale/ Prova Centrale Risoluzione/ Ritorno con l’Elisir I° Punto di Svolta della trama/ Varco I Soglia Crisi Ritardata/ La Via del Ritorno Primo Atto Secondo Atto Terzo Atto

10 L’arco di trasformazione dell’eroe
La memoria e il perdono Vogler  Tutte le unità della struttura del film acquistano significato per il fatto di ricollegarsi al processo di cambiamento del personaggio principale  L’eroe non esprime né il Rifiuto del Richiamo né la “riluttanza a cambiare”  Il climax della narrazione non coincide con il climax dell’arco di trasformazione dell’eroe

11 La teoria narrativa di J. Truby
La struttura a 7/22 stadi I personaggi come opposizioni  Lévi-Strauss  Greimas Le linee del desiderio  Greimas L’arco del personaggio  Vogler e la linea morale

12 La struttura a 7 e 22 stadi Truby Propp, … Barthes
Esclude i personaggi  Include i personaggi Barthes  Alcune unità fungono da catalisi  Esclude le linee del desiderio degli altri personaggi

13 Le linee del desiderio Greimas Truby  Modello attanziale
Ciascun personaggio è un soggetto agente con un obiettivo da realizzare… destinante oggetto destinatario aiutante soggetto oppositore

14 I personaggi come opposizioni
Lévi-Strauss Truby  Significati profondi in contrapposizione logica  I personaggi compaiono in termini di opposizione Greimas  Quadrato semiotico  I personaggi esprimono sistemi di valori che si contrappongono

15 Tema Valore Eroe e Alleato Valore Antagonista Valore
Antagonista-Alleato Valore Alleato-Antagonista

16 (Campos, Lucia Requeno, Torres)
La memoria Ricordare (Elena e Olivier) Dimenticare (Evaristo Requeno) Non-Dimenticare (Martinez, Isidro) Non-Ricordare (Campos, Lucia Requeno, Torres)

17 (Requeno e i suoi complici)
Il perdono Punire (giudice Martinez ) Perdonare (la classe politica) Non-Perdonare (Elena e Olivier) Non-Punire (Requeno e i suoi complici)

18 (Puma e gli ex militari golpisti)
L’affettività Stabilità (Elena e Requeno) Mutevolezza (Campos) Non-Mutevolezza (Julia) Non-Stabilità (Puma e gli ex militari golpisti)

19 L’arco del personaggio e la linea morale
La memoria e il perdono Truby  In corrispondenza dell’unità Battaglia non si riscontra alcun cambiamento dell’eroe  Tutte le unità strutturali acquistano significato per il fatto di ricollegarsi al processo di cambiamento dell’eroe  Elena vuole vendicare la scomparsa della figlia, ma rinuncerà a farlo…  L’eroe ha un problema morale e finisce per scoprire i propri limiti