Filosofia teoretica I, Corso

Presentazione sul tema: "Filosofia teoretica I, Corso"— Transcript della presentazione:

1 Filosofia teoretica I, Corso 2007-2008
06/03/2008 4°

2 Il trompe l’oeil e la storia antica di Zeusi e Parrasio

3 La spirale di Frazer: un esempio di illusione percettiva

4 Quodlibet: qualche esempio
(Carpaccio, Gijsbrechts, La Motte)

5 In uno dei suoi libri, Régis Debray racconta la storia di un imperatore cinese che fece cancellare un affresco che raffigurava una cascata perché diceva che il rumore dell’acqua disturbava il suo sonno.

6 Jan van der Vaart, Violino appeso a una porta (c.a 1764)

7 Il trompe-l’oeil ci invita a un gioco che deve svolgersi e concludersi, pena il venir meno del senso dell’immagine: nella vicenda ricettiva di un trompe-l’oeil il tempo non è solo la forma accidentale in cui un contenuto indifferente al tempo si manifesta, ma è quel ritmo di arsi e di tesi che sorregge il mutare dell’atteggiamento soggettivo rispetto alla scena percepita. Ora vediamo un violino appeso alla parete e, se stiamo al gioco, dobbiamo per un attimo tacitare ciò che sappiamo e lasciare che lo sguardo indugi su ciò che potrebbe illuderlo e si stupisca di ciò che ha di fronte; dapprima, dunque, assecondiamo le pretese dell’immagine e il suo tentativo di prenderci nella rete dell’illusione, ma il gioco ci spinge poi a vagliare ciò che la percezione ci offre e ci costringe a scoprire quanto siano inadeguate le immagini quando si cerca di commisurarle al criterio della realtà. Così alla fine di questo gioco vi è davanti a noi soltanto un’immagine e il nesso che lega la vicenda ricettiva del trompe-l’oeil al senso che gli compete è tutto in questo avverbio: l’immagine si qualifica come qualcosa che è soltanto un’immagine proprio perché è colta come esito di un processo che ha origine nella nostra disponibilità a lasciare che lo sguardo accetti di assecondare una pretesa di realtà che sappiamo fin da principio infondata, per poi sondarne la resistenza sul terreno percettivo e giungere così alla sua esplicita negazione e alla consapevolezza del nostro avere a che fare con una scena soltanto dipinta.

8 Se ciò che dici è platealmente falso, ma ciò nonostante credo che tu intenda ottemperare al principio di cooperazione dialogica, allora debbo pensare che la tua affermazione sia ironica ─ ed è questo che accade quando sorridiamo della pretesa realtà delle immagini (GRICE). Così, se accetta il dialogo che l’immagine propone, lo spettatore è costretto a dar vita ad un’implicatura conversazionale che potremmo liberamente formulare in questo modo: se un trompe-l’oeil cerca di contrabbandare per reale ciò che è solo raffigurato è perché chi l’ha dipinto vuole che lo spettatore vada al di là di ciò che è enunciato ─ la presunta realtà della scena dipinta ─ per cogliere nelle forme dell’ironia quanto vana sia la pretesa di realtà delle immagini

9 Elias Megel, Trompe-l’oeil

10 Elementi per una classificazione fenomenologica dei trompe-l’oeil
Elementi comuni (1). Trompe-l’oeil cercano di rendere impercettibile il carattere di manufatto dei dipinti. Il pittore deve cancellare il proprio lavoro e deve rendere impercettibili le pennellate. Samuel van Hoogstraten, Still life 1655

11 Elementi per una classificazione fenomenologica dei trompe-l’oeil
Elementi comuni 2. Tutti i trompe l’oeil hanno una struttura prospettica. Andrea Pozzo, Cupola in trompe l’oeil

12 Elementi per una classificazione fenomenologica dei trompe-l’oeil
Elementi comuni. 3. I Trompe-l’oeil devono offrirci imitazioni fedeli degli oggetti che rappresentano. Peter Claesz ( ), Still life

13 A. La natura spaziale dei trompe-l’oeil
I trompe l’oeil retrocedenti: Santa Maria presso san Satiro – Bramante I trompe-l’oeil di questo tipo hanno natura architettonica: fingono uno spazio fittizio, situato a una sufficiente distanza dallo spettatore in modo da neutralizzare gli effetti binoculare di parallasse.

14 trompe-l’oeil parzialmente aggettanti
A. La natura spaziale dei trompe-l’oeil trompe-l’oeil parzialmente aggettanti Ai trompe-l’oeil retrocedenti si debbono affiancare i trompe-l’oeil parzialmente aggettanti che per raccordare lo spazio figurativo allo spazio reale si avvalgono di una cornice dipinta che uno o più oggetti raffigurati oltrepassano, sporgendosi dallo spazio dell’immagine verso lo spazio dello spettatore.

15 A. La natura spaziale del trompe l’oeil
I trompe-l’oeil pienamente aggettanti Ai trompe-l’oeil retrocedenti si debbono affiancare i trompe-l’oeil parzialmente aggettanti che per raccordare lo spazio figurativo allo spazio reale si avvalgono di una cornice dipinta che uno o più oggetti raffigurati oltrepassano, sporgendosi dallo spazio dell’immagine verso lo spazio dello spettatore

16 A. L’elemento della sorpresa
La natura temporale dei trompe-l’oeil A. L’elemento della sorpresa Paolo Veronese, Villa Barbaro, 1560 ca

17 La natura temporale dei trompe-l’oeil
A. La sopresa Samuel van Hoogstraten Testa di vecchio (1653)

18 A. L’elemento della sopresa
La natura temporale dei trompe-l’oeil A. L’elemento della sopresa J. D. Hillberry, The man behind the artwork (1992 ?)

19 A. L’elemento della sorpesa
La natura temporale dei trompe-l’oeil A. L’elemento della sorpesa Pere Borrell del Caso, Escaping Criticism, 1874

20 La natura temporale dei trompe-l’oeil
B. La scena rimane immobile, come qualcosa di abbandonato e dimenticato L. L. Boilly, Trattato di pace tra la Francia e la Spagna, 1801

21 Valorizzazioni espressive del trompe l’oeil
Gli occhiali come forma di annotazione ironica sulla debolezza della vista L.Muraro, Trompe-l’oeil, 1714

22 L’ironia come riflessione sulla debolezza della vista
D. Doncré, Quodlibet, 1785

23 Elias Megel, Trompe-l’oeil, ca 1710

24 Valorizzazioni espressive del trompe l’oeil
Il tema della Vanitas e i sui segni: la candela, il teschio, la clessidra, gli strumenti musicali spezzati.

25 Valorizzazioni espressive del trompe l’oeil
La funzione del trompe-l’oeil J.B.S. Chardin, Autumn (false bas-relief 1770

26 Valorizzazioni espressive del trompe l’oeil
La funzione meta-figurativa del trompe-l’oeil C. Gijsbrechts, Trompe-l’oeil with skull,1672; C. Gijsbrechts, Trompe-l’oeil with violin,1674

27 Valorizzazioni espressive del trompe l’oeil
La funzione metafigurativa del trompe-l’oeil C. Gijsbrechts, Trompe-l’oeil, 1672