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Letteratura spagnola I A.A. 2006-07 Alle origini del teatro moderno La Celestina di Fernando de Rojas Modulo B Analisi e commento della Celestina (1° parte)

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1 Letteratura spagnola I A.A Alle origini del teatro moderno La Celestina di Fernando de Rojas Modulo B Analisi e commento della Celestina (1° parte) Prof. Alessandro Cassol

2 La trasmissione del testo Originale: ? Manoscritti 90 edizioni a stampa nel Siglo de Oro –Edizioni primitive, fino al 1520 (quasi sempre esemplari unici) –Altre edizioni antiche ( ), a volte con molti esemplari Varie traduzioni antiche Opere teatrali ispirate alla Celestina Opere narrative ispirate alla Celestina Riscritture in versi della Celestina Edizioni moderne Traduzioni moderne Bibliografia critica

3 I manoscritti Manuscrito de Palacio sigla Mp –Madrid, Biblioteca del Palacio Real: ms. II-1520 (solo ff ) –Data: ??? –Testo: parte dellAuto I –Scoperto nellestate del 1989, in un codice contenente altri testi –Scritto da due mani diverse, con correzioni e numerosi errori La Celestina comentada sigla LC.com (o anche CC) –Madrid, Biblioteca Nacional: ms –Data: ca –Testo: riporta la Celestina in 22 autos –Importante perché aiuta a capire linterpretazione che si dava allopera nel Cinquecento

4 Le edizioni primitive della Comedia Burgos, Fadrique de Basilea, 1499 (?) –New York, Hispanic Society of America –Priva del frontespizio e degli eventuali preliminari –Datazione incerta ( ?) –sigla B Toledo, Pedro Hagenbach, 1500 –Genève, Biblioteca Bodmeriana –sigla C Sevilla, Stanislao Polono, 1501 –Paris, Bibliothèque Nationale de France –sigla D

5 Le edizioni primitive della Comedia Toledo, Pedro Hagenbach, 1500 Comedia de Caliſto y Melibea: la qual contiene demas de ſu agrada= ble y dulce eſtilo muchas ſentenci= as filoſofales: y auiſos muy neceſ= ſarios para mancebos: moſtrando les los engaños que eſtan encerra dos en ſiruientes y alcahuetas.

6 Le edizioni primitive della Comedia Sevilla, Stanislao Polono, 1501 Comedia de: caliſto y melibë: Cõ ſus argumētos nueuamēte añadidos La ql cõtiene d mas de ſu agradable y dulce eſtilo muchas ſentēcias / filoſofales: y auiſos muy neceſſarios pa mancebos: moſtrãdo les los / engaños que eſtan encerrados en ſiruientes y alcahuetas.

7 Le edizioni primitive della Tragicomedia Roma, Eucharius Silber, 1506 (traducta de espagnolo in italiano idioma […] nel mille cinquecento cinque; Venezia, Santander, London, Cambridge) sigla N Zaragoza, Jorge Coci, 1507 (Madrid, Real Academia de la Historia; Toledo) sigla Z Toledo, 1502 (= Toledo, Pedro Hagenbach, ) sigla H Sevilla, 1502 (= Sevilla, Jacobo Cromberger, 3 edizioni tra 1511 e 1520) sigle I – K - L Sevilla, 1502 (= Roma, Marcellus Silber, ) sigla J Valencia, Juan Joffré, 1514 sigla P Valencia, Juan Joffré, 1518 sigla U Salamanca, 1502 (= Roma, Antonio de Salamanca, 1520) sigla M

8 Altre edizioni della Tragicomedia sotto Carlo 1523, Sevilla1525, Sevilla + Barcelona 1526, Toledo *22*1526 (?), s.l., s.d. *22* 1528, Sevilla1529, Valencia 1530?, Medina del Campo *22*1531, Burgos+Venez.+Barcel. 1534, Venezia1535, Sevilla 1536, Burgos+Sevilla+Venezia1538, Toledo *22* 1539, Antwerp1540, Salamanca (in versi) 1540, Lisboa1543, Salamanca *22* 1544, Antwerp1545, Antwerp+Zaragoza (2) 1550, Sevilla1553, Venezia 1555, Zaragoza1556, Venezia *22* = Celestina in 22 autos (con auto de Traso)

9 Stratificazione del testo 1.I papeles del primer autor –Scoperti e apprezzati da Rojas El autor a un su amigo, in Comedia sono di autore sconosciuto prólogo, in Tragicomedia di Rodrigo Cota o Juan de Mena? –È un invenzione di Fernando de Rojas? –Coincidono con il Manuscrito de Palacio? 2.Prima continuazione = Comedia de Calisto y Melibea –(fine auto 1 + autos da 2 a 16) –Uscita totalmente anonima? (1499?) –Attribuita a Fernando de Rojas, in ottave acrostiche (1500) 3.Seconda continuazione = Tragicomedia de C. y M. –Cambio del titolo (vedi prólogo in Tragicomedia) –Vari ritocchi al testo (tutti di Rojas?) –Aggiunta di 5 autos tra auto 14 e 15 della Comedia, tutti di Rojas (vedi prólogo in Tragicomedia)

10 Ulteriori interventi sul testo Incisioni –Valore iconico e interpretativo –Se ci sono, fanno del libro un prodotto di lusso –Variano da edizione a edizione, ma con elementi comuni Argumento generale dellopera –È del tipografo? –È di Fernando de Rojas? Gli argumentos degli autos –Sono del tipografo per i 16 autos originali –Forse di Fernando de Rojas per i 5 autos aggiunti Ottave finali –Presenti dalledizione del 1500 –Ritoccati in alcune edizioni successive –Composte dal corrector Alonso de Proaza

11 Testo e paratesto (Comedia) Portada –Incisione + lungo titolo –Assente o perduta in B, presente in C e D El autor a un su amigo –Scoperta dei papeles, decisione di continuarli Octavas acrósticas –Rivelano lautore dellopera e la sua origine Incipit –Presentazione dellopera e della sua funzione moralizzante Argumento general Texto Octavas finales –Composte dal corrector Alonso Proaza

12 Testo e paratesto (Tragicomedia) Portada –Incisione + lungo titolo (ritoccato) El autor a un su amigo –Allude ai possibili autori dei papeles Octavas acrósticas Prólogo –Ricezione dellopera –Giustificazione dei cambiamenti Incipit Argumento general Texto Versos –3 ottave nuove Octavas finales

13 Testo e paratesto (Comedia e Tragicomedia a confronto) Comedia Tragicomedia Portada El autor a un su amigo Octavas acrósticas Prólogo Incipit Argumento general Texto (16 autos) Texto (21 autos) Versos Octavas finales

14 Come può apparire il testo della Celestina? Solo testo della Comedia Testo della Comedia, con aggiunte della Tragicomedia collocate in appendice Testo della Comedia, con aggiunte della Tragicomedia inserite in corsivo Il cosiddetto auto de Traso (autore sconosciuto) di solito non viene pubblicato o al massimo va in appendice Esempio: edizione adottata (Madrid, Castalia) –Testo della Comedia, più le aggiunte della Tragicomedia in corsivo Altro esempio: traduzione italiana (Milano, Garzanti) –Traduzione del testo della Tragicomedia, con note che specificano la provenienza di certe parti estranee (esempio di materiali aggiunti: lista dei personaggi, da unedizione del 1553)

15 Lautore principale Fernando de Rojas –Nato presumibilmente tra il 1466 e il 1476 –Famiglia di conversos (padre perseguito dallInquisizione) –Formazione universitaria (lettere e diritto) a Salamanca –Dal 1508, sindaco di Talavera de la Reina e poi avvocato –Si sposa con una donna di famiglia ebrea; 7 figli tra 1511 e 1523 –Nel 1525, processo inquisitoriale contro il suocero –Proprietario di terre, case, campi e titolare di cariche pubbliche –Muore tra il 3 (testamento in cui ribadisce la sua fede cristiana) e l8 aprile (inventario) del 1541 –Non si conoscono altre opere legate al suo nome –Inventario dei libri posseduti: soprattutto testi giuridici (per la professione), ma anche romanzi di cavalleria e sentimentali, raccolte poetiche, trattati, traduzioni di latini, opere sapienziali (per lozio e la meditazione; molto consumati per luso intenso), più un esemplare della Celestina

16 Gli altri autori Antiguo autor o primer autor –Responsabile dellauto I –Se realmente esistito (come sembra probabile), è tuttora ignoto –Le ipotesi di Rojas nel Prólogo della Tragicomedia (Rodrigo Cota o Juan de Mena) non convincono del tutto Alonso de Proaza –Responsabile delle octavas finali in cui si dà la chiave per scoprire il nome di Rojas e forse di altri ritocchi al testo –Bachiller in lettere e docente di retorica a Valencia –Poeta presente nel Cancionero General (1511) –Legato al mondo della stampa come correttore e supervisore di edizioni in città universitarie, come Salamanca e Valencia –Probabile amico di Rojas, legato non solo da rapporti professionali


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