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Dante Alighieri La Commedia. 14.223 endecasillabi in 100 canti 3 cantiche di 33 canti luna (+ 1 introduttivo) metro: terzina a rima incatenata ABA-BCB-CDC.

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1 Dante Alighieri La Commedia

2 endecasillabi in 100 canti 3 cantiche di 33 canti luna (+ 1 introduttivo) metro: terzina a rima incatenata ABA-BCB-CDC simmetria costruita sulla combinazione dei numeri 3 e 10 STRUTTURA RIGOROSA che rispecchia lordine delle cose ultraterrene descritte nellopera Paragonata a una cattedrale medievale Secondo V.Sermonti invece il ritmo narrativo domina sulle leggi della statica che sovrintendono alla struttura

3 La simbologia numerica della Commedia secondo C.Singleton Il canto centrale della Commedia è Purg. XVII, incentrato sulla teoria dellamore Suo verso centrale è il 70, che rimanda al numero perfetto 7 (simbolo della creazione del mondo) > Dante avrebbe voluto imitare nella sua opera luniverso creato rendendo omaggio al suo Creatore. Secondo la critica più recente invece limpianto dellopera non sarebbe stato già definito a priori nella mente di Dante, ma essa avrebbe avuto una genesi graduale e tormentata, con successive revisioni.

4 Date di composizione (proposte da G. Petrocchi) Inferno Purgatorio Paradiso Secondo E.Pasquini lopera si diffuse prima fra gli amici, poi presso un pubblico più vasto (work in progress), incontrando immediatamente il favore dei lettori

5 Il titolo Dante stesso la chiama Comedìa (cfr. Epistola a Cangrande) Boccaccio nella biografia su Dante vi aggiunse laggettivo DIVINA, per correggere la definizione BASSA di un testo che invece era sublime per contenuti e stile. Nel Medioevo infatti COMMEDIA rimanda al concetto di comico (=argomento non elevato) Laggettivo fu reso stabile da Ludovico Dolce nel 1555 con ledizione a stampa

6 In genere, nel Medioevo, si attua la congruenza materia-stile Forme letterarie maggiori e minori in base allargomento: lo stile corrisponde alla materia trattata. Teoria dei genera dicendi Due aree: stile alto (poesia cortese) e basso (poesia comico realistica, spesso parodica)

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8 Ipotesi Forse Dante chiamò Comedìa la I cantica (nel Paradiso infatti definisce la sua opera poema sacro o sacrato poema), poi non potè più modificarne il nome perché se ne era diffusa la fama. Tale definizione si basa sulla MATERIA e NON sullo STILE (Dante è consapevole delleccezionalità dellopera che, per varietà di stili e registri, non è inquadrabile in una precisa classificazione) NellEp. XIII a Cangrande la definisce Comedìa perché la materia allinizio è paurosa e fetida perché tratta dellInferno, ma ha una fine buona, desiderabile e gradita perché parla del Paradiso. Tale definizione si basa sulla MATERIA e NON sullo STILE (Dante è consapevole delleccezionalità dellopera che, per varietà di stili e registri, non è inquadrabile in una precisa classificazione)

9 Varietà e mescolanza PLURISTILISMO Per trattare temi tanto variegati occorrono TUTTI GLI STILI Cè un innalzamento del tono poetico dallInferno al Paradiso, ma anche qui, se lefficacia lo richiede, si utilizza lessico basso, aspro, sarcastico. PLURILINGUISMO Base: fiorentino municipale Aperture verticali: latinismi (termini filosofico-scientifici); provenzalismi; francesismi. Aperture orizzontali: dialettismi da volgari toscani, settentrionali, meridionali; neologismi Uso di allotropi: - mangiare – manducare – manicare; imagine – imago - image

10 Significato dellopera Ep. XIII Il fine di tutta lopera (…) consiste nellallontanare quelli che vivono questa vita dallo stato di miseria e condurli a uno stato di felicità. Dante compone una summa del mondo medievale quando i due poteri universali (papato – impero ) sono in declino, proponendo un rinnovamento civile collegato ad una conversione morale e spirituale. Il viaggio oltremondano addìta al lettore i valori evangelici, fondamenti necessari per la costruzione di una società più giusta.

11 Il viaggio di Dante Dante Agens = personaggio in evoluzione, che affronta il viaggio come un processo di apprendimento. Ha valenza storica e paradigmatica (percorso dal peccato alla salvezza) > come tutti i personaggi (storici-biblici-mitologici) Dante Auctor = autore che rimedita e commenta le vicende, investito della MISSIONE di riferire ai contemporanei le dure verità che ha potuto vedere di persona grazie a un privilegio concesso da Dio, prima di lui, solo a Enea e S.Paolo CORAGGIO DELLA VERITA

12 La dimensione figurale Personaggi e fatti dellopera hanno realtà storica e significato allegorico: la loro realtà terrena è FIGURA (= anticipazione) della realtà eterna (che adempie la prima). La struttura figurale conserva il fatto storico mentre lo interpreta rivelandolo, e che lo può interpretare soltanto se lo conserva. (E. Auerbach) La struttura figurale conserva il fatto storico mentre lo interpreta rivelandolo, e che lo può interpretare soltanto se lo conserva. (E. Auerbach)

13 La cosmologia dantesca Cosmologia aristotelico-tolemaica Convinzione che nel mondo ultraterreno ci sia perfetta corrispondenza con le norme morali che definiscono lagire umano in vista della salvezza (peccato> punizione; bene compiuto> premio) La struttura rende evidente lordine morale universale.

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15 Inferno : la divisione dei peccati deriva dalletica aristotelico-tomistica Antinferno Antinferno I Limbo I Limbo II Lussuriosi II Lussuriosi III Golosi III Golosi IV Avari e prodighi IV Avari e prodighi V Iracondi e accidiosi V Iracondi e accidiosi VI Eretici VI Eretici VII Violenti VII Violenti VIII Fraudolenti VIII Fraudolenti IX Traditori IX Traditori Incontinenza Violenza (matta bestialitade) Frode o malizia (uso distorto della ragione)


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