STANISLAVSKIJ 1863-1938.

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1 STANISLAVSKIJ

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34 Crisi di Stanislavskij al ritorno
In GERMANIA Crisi di Stanislavskij al ritorno STANISLAVSKIJ IN FINLANDIA Come giungere allo stato d’animo creativo?

35 Collaborazione con Sulerzickij (detto SULER)
Ritorno a Mosca Collaborazione con Sulerzickij (detto SULER) Influenza esercizi spirituali indiani, pèratiche della setta religiosa duchobory per raggiungere lo stato di concentrazione creativa (prana)

36 RAPPORTO CON IL SIMBOLISMO
(laboratorio di Mejerchol’d ) IL DRAMMA DELLA VITA di Hamsun LA VITA DELL’UOMO di Andreev Incontro con Maeterlinck, Craig e Isadora Duncan UN MESE IN CAMPAGNA di Turgenev

37 STRANISLAVSKIJ APPROFONDISCE LE SUE INTUISZIONI CON SCRITTI FILOSOFICI E TEORICI
RICCOBONI DIDEROT TALMA ARMAND RIBOT (1896 )

38 AMLETO CON GORDON CRAIG

39 PRIMO STUDIO DIRETTO DA SULER

40 Saggio del 1921 “Mestiere” Recitazione di mestiere recitazione rappresentativa Recitazione dell’identificazione creativa

41 3.a) circostanze date. “Magico se”
3.b) memoria emotiva 3.c) creazione caratteristiche fisiche e psichiche di fronte al pubblico

42 Dopo la rivoluzione Stanislavskij scrive La mia vita nell’arte
Reazione di Stanislavskij alla rivoluzione Repertorio: quasi invariato: CAINO nel 1917 IL REVISORE con Michail Cechov nel ruolo del protagonista Grande tournée 14 settembre 1922 Berlino, Parigi, Praga Zagabria, America Stanislavskij scrive La mia vita nell’arte

43 Personalmente penso che il Teatro d’Arte con quelle tradizioni che ci sono care... sia morto”

44 Cuore ardente I giorni dei Turbin (da Bulgakov La guardia bianca) La folle giornata o II matrimonio di Figaro di Beaumarchais (scene di Golovin) Il treno blindato di Ivanov prove per Otello Anime morte

45 LAVORO DELL’ATTORE SU SE STESSO
REVIVESCENZA Sensibilità scenica esteriore 1. immaginazione, come se, circostanze date 2. Attenzione, cerchi di attenzione, solitudine in pubblico 3. sezioni. Compiti. “Io sono” 4. MEMORIA EMOTIVA 5. Contatto , autocontatto 6. Adattamento 7. Tempo-ritmo 8. Logica e coerenza nella caratterizzazione interiore SOTTOTESTO intelletto LAVORO DELL’ATTORE SU SE STESSO PROBLEMA PRINCIPALE volontà Linea d’azione principale PERSONIFICAZIONE subcosciente Rilassamento muscoli b) Sviluppo espressività corpo c) Allenamento voce d) tempo-ritmo e) Logica e coerenza nella caratterizzazione esteriore Sensibilità scenica interiore sentimento

46 IL METODO appartiene alla natura organica spirituale e fisica dell’uomo
È un’esigenza naturale Obiettivo: ripristinare condizioni di creazione naturale

47 Il lavoro dell’attore su se stesso p. 496
L’IMPREVISTO!!!!!!!!!!!! Il lavoro dell’attore su se stesso p. 496

48 LAVORO DELL’ATTORE SUL PERSONAGGIO
1. CONOSCENZA Prima lettura Analisi Animazione delle circostanze esteriori “Io sono” 2. REVIVESCENZA Compiti artistici Supercompito 3. PERSONIFICAZIONE

49 Piano di lavoro sul personaggio - 1937
Dalle Azioni fisiche Piano di lavoro sul personaggio Racconto generico della trama Riprodurre l’intreccio esteriore episodio per episodio con semplici azioni fisiche Esercitazioni su passato e su futuro Racconto più pqarticolareggiato delle azioni fisiche e di trama Supercompito abbozzato Azione trasversale approssimativa Dividere l’azione in brqni fisici ed eseguire le azioni .... Io sono Lettura del testo Imparare il testo e fissare la memoria Sostituire le parole con quelle dell’autore a tavolino Caratterizzazione interna verso caratterizzazione esterna